第394章 台下的功夫[第1頁/共3頁]

最後，不要健忘，你所練習的不但是你的手，也是你的嘴。在台上時，感覺把戲師說話很天然，實在，統統的話已經顛末千遍的磨鍊打磨了，說話的同時，要和手上的行動共同好。這就是完美的弊端指導。對於伎倆來講，就是不斷地練習，不要戀慕彆人的伎倆有多麼的高超，他們底下練習的時候冇有人曉得，不過不要急於求成，欲速則不達，打好根本是需求的，教給大師一個好的體例，當有一個伎倆難以超越時，不要決計的練習了就，能夠在練習把戲，或看電視的間隙，偶然的把玩這個伎倆，自但是然的就會學會了，我的手指滾幣，和扭轉花切就是如許促進的。

起首，作為“台下的工夫”我先從根基的提及，平時的把戲的練習，不要隻僅僅範圍於伎倆，把戲的流程比伎倆要首要些，我們學習，並不是照搬，而是去從中瞭解這個把戲發明者應用到的道理和構思，就比如分歧的把戲，分歧的結果，但是他們應用到的伎倆倒是分歧的，這就是流程，現在要學習的就是這類思惟，當然這是有必然的把戲伎倆的根本之上的。

把戲本身就是奧秘的，我主張最好不演出，如果要演出要在非常合適的時候。平時就要讓人把你當作一個深藏不露的把戲師，在合適的時候脫手。

把戲關頭點不是在於變的那一下，那應當是最根基的，必然要把根基功練踏實後，再給彆人演出，不要把演出弄的像是解密一樣。

學了把戲的人都會有一種莫名其妙的演出欲，這類慾望迫使我們在能夠的環境下演出各種把戲。這是我值得一談的，也但願你當真的看完。

我說到了嚴峻，嚴峻的啟事是因為你的經曆不敷。或許你會說，經曆不敷以是更應當多演出增加經曆。這個觀點是錯的，如果你每次演出都嚴峻，那如許的經曆你不需求。你要做的是在演出前，乃至一個月之前就要做到在腦海裡能夠清楚流利的明白每一步要做甚麼，這纔是最首要的。當然之前說的都是為了現在這個主題做過渡，把戲的奧秘。我以為把戲的奧秘表示為，結果的奧秘和本身具有的奧秘。我要說的就是後者，本身具有的奧秘，本身具有的奧秘很簡樸，我舉個例子。假定你一天到晚一向演出把戲給四周的人看，那麼你感覺觀眾會怠倦嗎？怠倦了還想看嗎？如果你一向表示的深藏不露，而在氛圍合適的時候演出一個。你感覺哪種結果好？

其次，在把戲練習中要把握好角度，很多把戲是需求角度的，就比如一個簡樸的break，如果從你的火線或是有火線應當能夠看到內裡的貓膩。以是鏡子就顯得尤其首要，如許你既是把戲師，又是觀眾，當你本身從鏡子察看把戲都看不出貓膩來時申明這個把戲應當能夠拿到台子長停止演出了。而與此同時呢，鏡子也是一個能夠練習弊端指導的東西，比如你在練習時，是從鏡子裡看本身，以是重視力就冇在本技藝上同時練習的重視力。當然，弊端指導我會厥後再提到，這裡就不便利多說了。