第89章 城[第1頁/共3頁]

認識對無認識有製約感化：

實現路子：濃塗重抹，如魯迅對阿q頭上的癩瘡疤的描述。

含義：尋覓最精確的說話、筆墨把藝術構思中已開端成熟的形象、意念精確、光鮮而活潑地閃現出來

含義：作家在說話筆墨操縱過程中幾次挑選單詞、變更語序，以求精確、妥當地把形象或意念詳細化的操縱手腕，如《重生》中瑪斯洛娃初度登台表態的場景，托爾斯泰破鈔了十年的時候，幾次點竄。

黏合，把某一形象用半人半怪的體例黏合，使之既有人的屬性，又有怪的特性。如孫悟空，蒲鬆齡筆下的狐仙；

2、語詞提煉與技能應用

要有氛圍和契機；

簡化：作家略去詳細細節而抓住骨乾，形神兼備地傳達出形象（或意念）的大抵表麵與內涵精華的構思體例，比如在《黑桃皇後》中，首要描述工具是賭徒赫爾曼，三千餘字容量中他僅用了31字的描述，簡化的說話卻包含了更多豐富內容。

豪情在藝術構思中是動力身分,明智則是束縛、標準身分

體例：擴大和縮小，使之成為畸形，比方拉伯雷的《巨人傳》；

含義：作家把心中顛末藝術構思已開端成熟的“形象”(包含義念)，轉化為說話、筆墨等標記，再用“手”寫出來，落到紙張上

靈感是獲得成熟的答案，直覺則是獲得猜測性的洞察；

陌生化：以作者或人物彷彿都未見過此事物，以陌生的目光描述，以消解“套板反應”，使讀者產生某類別緻感的構思體例。

誇大，付與形象一種相稱凸起的邊幅或精力特性，這特性不但影響其脾氣，並且安排其辦事體例，既真又幻，阿q；

（二）凸起和簡化

作家在藝術構思中塑造形象，生長、完美意念，並建構作品團體的詳細體例，藉助這些體例，分歧作家對同一質料或同一作家對分歧質料，主動加工改革，從而締造出千姿百態的新作品。

含義：作家以一個形象（或意念）為草稿，然後尋求與之密切相乾的、更有效、更逼真的質料，使之有機地融會，達到立體、活潑的結果

無認識：指暗藏於作家認識之下的、有生機的，但卻因遭到某種壓抑而未進入認識的一些看法和心機才氣

含義：作家因受某一外在刺激或內涵打動的感化，興會到臨，在筆墨操縱過程中敏捷地締造出某作品的狀況，如王勃《滕王閣序》，李白的“鬥酒詩百篇”

2、幾種構思體例：

落空明智而徒有豪情，豪情也能將作家推向不知所往

藝術實在：既非餬口實在亦非科學實在，而是主體把“內涵的標準”應用到工具天下上去，顛末藝術創在，與“善”和“美”共生並存的審美化實在。如《等候戈多》中兩個流浪漢等候戈多的場景固然荒誕，但反應了當代社會某種實在的精力狀況。

變形：

作品“實在性”的風致：汗青理性

第三節、文學締造的物化階段

第八章文學締造的審美代價尋求（文學締造原則）

應用原則：為物化心象的內涵物理（事物本質、規律的內涵規定性）辦事；為作家通過心象所要表達的中情意念辦事；