第00章 電視劇開拍[第2頁/共3頁]

韓國電視劇的內容，仆人公多為社會上層漢城單身住民，首要特性是支出和社會職位較高，家庭看法濃烈，社會乾係龐大，小我脾氣特性受社會團體束縛較多，倫理看法較強，自主餬口才氣較差，環繞這些仆人公鋪陳一些背景特彆和鬥爭狠惡的愛情故事，能夠反應出一些社會衝突和品級差異，但是人物表述不敷細緻，需求很多烘托和鋪墊是它們的共同缺點。韓國電視劇較為全麵的家庭成員，東方化很濃的倫理品德看法，對同居的嚴厲態度等也使中國觀眾接管起來比較流利。

“你逃課了嗎？”遊移了一下，李政羽出聲扣問了起來。

簡樸點來講，就是能夠甚麼都不想的看韓劇，卻不能甚麼都不想的看日劇。想變癡人的時候看韓劇，想抖擻的時候看日劇。

韓國的電視劇打扮方麵是非常的時髦，而日本的打扮方麵就略遜一籌了。從某個方麵來講，比擬韓國電視劇尋求的時髦微風行，日本拍攝的電視劇就較著比較尋務實際。在拍攝了鼓吹照以後，《14歲的母親》這部電視劇就正式開端拍攝了.........

在接下來的幾天裡，李政羽非常當真的停止了腳本練習。隨後，電視劇的拍攝也日趨鄰近了。跟韓國的電視劇拍攝非常的類似，日本的電視劇拍攝也是一邊拍攝一邊播放。固然近年來，偶像劇的風潮逐步由提出‘偶像劇’稱呼的日本轉到了韓國，但日本的電視劇仍然具有著不小的影響力。對於日本的電視劇，李政羽談不上有多體味，但也是非常賞識的。在李政羽看來，日本電視劇和韓國電視劇有諸多分歧的特性。

“甚麼嘛......”將帽子戴好後，誌田將來在李政羽的中間坐下了。

然後，從內容上來看：日本電視劇的內容，仆人公多為淺顯單身東京住民，首要特性是社會職位較低，家庭看法淡薄，社會乾係簡樸，小我脾氣特性凸起，倫理看法貧乏，自主餬口才氣較強，環繞這些仆人公鋪陳一些內心豪情豐富細緻的愛情故事，但根基不反應社會衝突和品級差異。能夠說，這些內容代表著全亞洲時髦看法的最岑嶺。

日本電視劇的表示伎倆比較簡練，表達內容的效力極高。凡是一集能夠表述三到四個簡短故事，變更五個以上的場景。與中國觀眾的感知風俗差彆龐大，很多國產電視劇乃至用一到兩集來表述一個簡短故事。高低樓都能夠拍一分鐘擺佈，耐久在這類電視環境下的熏陶使中國觀眾對日本電視劇的表示伎倆不太風俗。相反，韓國電視劇則在效力上高於淺顯的國產電視劇，但又同時儲存了東方傳統的慢速表達體例，中國觀眾看起來既感覺比國產電視劇簡練，又不會感到不適應，合適大多數中國觀眾的要求。

一之瀨家是典範的四口之家，一家之主忠彥是某修建公司的小職員，其妻加奈子為了女兒高貴的學費，白日在外打工早晨回家做家務，女兒未希在聞名的私立女中念初二，兒子健太目前還在讀小學。忠彥對本身的家感到非常滿足，加奈子則因為女兒入讀王謝中學感到高興。固然並不特彆敷裕，但一之瀨家老是充滿了歡聲笑語其樂融融。