第六五八章 剪輯[第1頁/共2頁]

第一步是拚，拚就是說操縱一些鏡頭的組接產生分歧的那種，給人分歧的感受。

韓毅事情室冇有本身的剪輯小組，此次一樣是找李曉龍事情室借來用用的。

從名字上麵也能看出來，精剪遠比粗剪要龐大。

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依托這些，韓毅和團隊破鈔近半個月的時候搞定了粗剪，接下來的精剪更加首要，將直接決定成片的質量。

這個真的是對剪輯最大的曲解，應當說讓人發明不了的剪輯，是“讓淺顯觀眾冇有資訊接管停滯”的剪輯，但並不是最好的剪輯，剪輯顛末一百多年的生長，已經有多種審美標準和能夠性了，內涵非常豐富。

然後第二步是剪，詳細來講就是節製節拍，全部電影的這類節拍和情感的東西。

行動剪輯點是主體行動的連貫性，行動剪輯當然也是為了清楚的敘事辦事，不過它更著眼於鏡頭內部行動的連貫，行動連貫效能夠增加鏡頭間的流利感。

這個和李曉龍本身的經曆和脾氣有乾係，他不放心將這些命脈交到其彆人手中。

大部分電影觀眾集合重視力的時候普通不超越一百五非常鐘，相稱於普通支流貿易電影的長度，韓毅完成的粗剪版本足有三百多分鐘，需求在精剪中緊縮到一百二非常鐘擺布，如果精剪完後電影長達兩個半小時乃至更長，那就需求“動大手術”了。

精剪中，要顧及很多粗剪時難以顧及的方麵，比如行動與畫麵共同調和，利用演員手勢、道具、視野或者走位是剪輯體例之一，最好的體例是讓情感天然透露，或者剪出流利的敘事節拍，技術上的剪輯反而不是關頭。

春節以後，因為各種事情，根基上《臥虎藏龍》的拍攝根基上屬於停滯狀況。

有人說“最好的剪輯是讓人發明不了剪輯的陳跡。”

每次到這個階段，韓毅都是很痛苦的。

不過這個彆例用於臥虎藏龍，韓毅以為冇有題目。

半途去插手了一次央視的采訪，就冇有甚麼事情了，用了將近二十天的時候，臥虎藏龍終因而達成了，然後要做的就是前期的製作。

當然，作為一部貿易化的電影，並且儘能夠麵對大眾影迷，韓毅必定要保持剪輯的流利性。

在電影剪輯中，節拍是非常首要的，不過就韓毅在這部影片中利用的伎倆而言，統統還是要憑藉於故事情節和情感，韓毅一向以為，節製《臥虎藏龍》節拍最首要的是情感，情感到這裡它需求你如何樣，你再去做如何樣的竄改或者措置。

這類體例普通不能作為剪輯的常態體例，一旦在剪輯中喜好上臨時音樂就很難再找到感受不錯的合適配樂，這是很要命的。

天下上一流的導演，根基上都是剪輯的妙手，他們都會親身掌控這個過程。

《臥虎藏龍》合適於甚麼樣，那他就用甚麼樣的伎倆去剪，能夠讓觀眾看的時候能夠入戲就行了。

和其彆人分歧的是韓毅在剪輯的同時，還利用了臨時背景音樂作為幫助。

同時作為一個“武林人士”，李曉龍很講義氣，統統人他都不捨得放棄，這就垂垂的養成了李曉龍事情室的龐大範圍。