第18小節 最熟悉的陌生人 （12）[第1頁/共1頁]

當然電影減閱軌製向來不是拍不出好電影的絕對來由。也不是說韓國電影已經強到全麵碾壓中國電影，畢竟能夠在中國口碑爆棚的外片，都已經顛末端一輪遴選。所謂“遠香近臭”。但衡量一部電影是否合格，不管哪個地區哪種文明到了任何時候，衡量的標準都隻要一個。

故事能夠說得光怪陸離，背景能夠設得全不著調，但不管腦敞開得有多大核心都必須以報酬本。反應著人對當下的思慮和憂愁。不會避諱直麪人道和社會的暗中。固然冇法竄改天下，但不會放棄讓人變得更好的慾望和儘力。

但是導演的保全大局畢竟冇能換來援助商的慈悲為懷。“那麼你感覺如果我現在撤資，再讓你們補償我一大筆違約金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father他father說完尤不解氣彌補道：“我說中國人那麼多，這電影如何就這麼多年不但超不過他Haolaiwu，連棒子現在都能甩咱兒幾條街。早曉得你們是群不懂藝術內涵為何物的die腦筋，我還不如去給人米國電影添磚加瓦呢╭(╯^╰)╮！”

——是不是以報酬鏡？

當中國電影把腳本腳本一劇之本的故事當風格中的反響，而不遺餘力地尋求畫麵都雅，尋求小鮮肉滿滿的膠原蛋白，尋求劇情的狗血和抓馬，尋求用窘蹙的設想力一次次去‘重塑’典範而全然不曉得慚愧為何物的時候，韓國電影卻在竄改一個國度。所舉的例子就是《熔爐》的上映促進了熔爐法的訂正公佈。

導演和製作組固然聽著活力，但也冇法辯駁。因為這並非純屬出於崇洋媚外的舉高彆人貶低本身。中國地大物博但現在天朝的電影團體程度乃至比不上物質極其匱乏（連泡菜都能申遺（￢_￢）碎碎）的鄰居韓國。有很多人把這個近況歸結於多年來一向神龍見首不見尾的“電影分級軌製”的出台。停滯了中國電影人發掘更多的題材，挑選更豐富的品類，嘗試更大標準，解禁更多更新奇的設想力和締造力。但是就在中國電影人年年號令，年年隻聞其聲不見其形的時候。韓國本土電影特彆是貿易電影已經異軍崛起。轉折的年份在1998年。那一年韓國打消了“電影減閱製”，以“電影分級軌製”取而代之。將電影評級事情交給官方構成的“影象物品級委員會”完成。對色情，可駭，政治等題材也不再設限定。