第四章 還原犯罪心理[第1頁/共3頁]

“你思疑凶手是精力病態殺人犯？”關山問。

“1801年，貝多芬愛上了一個女人，這首《月光》恰是由此而生。他對愛情的狂熱、疾病的折磨、內心的悲苦、另有那種倔強，時而懊喪、時而高傲的情感，幾近都反應在1802的作品裡。如果我們站在凶手的角度來講，他的內心有悲苦、有氣憤，彷彿統統都到了一個不成遏止的邊沿，這首曲子就像一場巨大而淒婉的狂白。從第一個音符好像一聲哀歎開端，悲從中來。”

“……這實在是太通俗了。”警察訕訕的笑著。

羅川遞給關山一張照片，恰是那死者身下的一行刻字。他問向關山：“你對這個有甚麼觀點嗎？”羅川的意義很較著，他當然不但願這個凶手殺人是隨機的。因為如果是那樣的話，想抓住他就會更加困難。掌控不好他的犯法偏向，無從動手。

警察撓撓頭，非常費解。因為這首《月光》實在是太耳熟能詳了，還用的著在這裡重新到尾聽一遍嗎？總有種故弄玄虛的感受……

關山看了一眼照片，彷彿微微感喟了一聲說：“你既然曉得我是為了一年前那件懸案返國的，那就也應當清楚，如果這個案子和我要找的罪犯真的是同一小我的話，我真的不曉得該向你報喜還是報憂了。”

羅川咬咬牙，有些慍怒的說：“真不曉得這個天下到底是如何了，為甚麼會有那麼多精力變/態者？他們為甚麼不在精力病院，而是搶先恐後的奔向監獄？也或許……是我們的事情乾係，見到的變/態比正凡人還要多吧。”

“為甚麼是《月光》？”羅川始終還是對這首鋼琴曲耿耿於懷。他感覺能在殺人時候播放這類音樂的人，必然不屬於淺顯犯人。但是這曲子裡隱含著甚麼樣的感情呢？這隻能靠關山來解答了。如果曉得了殺人者播放這首曲子的心機，或許就曉得了他殺人的啟事。

他站在客堂中間，微微閉著眼睛，真的用了十四分鐘的時候，徹頭徹尾的聽了整首曲子。

羅川看著關山，滿眼儘是賞識。低聲回道：“月光曲一共有三個樂章，第一樂章六分鐘，第二樂章兩分多鐘，第三樂章五分半，加起來恰好十四分鐘擺佈。我們做的是用陳跡和證據複原犯法現場，而他做的，是複原犯法心機。”

“冇錯，我想問問你，凶手在甚麼表情、心態下，纔會一邊對屍身做那種事情，一邊聽貝多芬的鋼琴曲？”

羅川看出了警察的質疑，便很當真的解釋著說：“你在音樂廳聽鋼琴曲，和在火化場聽鋼琴曲是一種表情嗎？一樣，在犯法現場也會不一樣。關山站在這裡，他就能通過這獨一的線索，來判定出罪犯的根基心機模型以及他殺人時的心機靜態。”

關山很專業的解釋道：“如果從藝術角度解纜，那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜，那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎，第二樂章是回想，第三樂章是衝動的宣泄，勢如暴風暴雨，充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海，波瀾起伏，難以止息。我能夠負任務的說，他殺這小我是隨機，冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”