第893章 禮玉文化[第1頁/共2頁]

接著老陳還給至尊寶和魯小魚揭示了他豐富的玉器見地以及他保藏的戰國玉器。關於戰國玉器它也有本身的特性。雙龍首佩的新外型，春秋期間已多見雙龍首形璜。其外型是純真地作拱橋（虹）形。這類玉珍生長到戰國期間變成較為繁複的雙龍首佩。安徽長豐楊公墓者、山東臨淄商玉村者、河南信陽長台關者等頗具代表性。

楚龍異彩。戰國期間中原各國的主龍是裝潢品的主體之一，而楚國玉龍更是彆具風彩，值得深切研討。各地考古發掘的楚國玉龍，其外型與紋飾的特性，歸納之起來有：其一，龍身彎轉較少（多一個或兩個彎轉，多回顧形）；其二，龍首有角或耳，無眼睛，上唇長（長臉），下唇短且內卷，並與上唇相連，連接處構成圓孔，上唇與身材相接；其三，身緣出毛（或爪）且較長，或呈兩分其上有平行陰線紋一至三條；其四，多數有陰線穀紋，少數為淺浮雕穀紋飾用單陰線，集約有力；其五，龍體如奔馳騰跟，氣勢頑健狂放。

這塊璜形龍鳳紋玉佩為青玉質。比手掌略長的長度，高度盈盈一握。玉佩為扁平半圓狀，龍形璜作底，璜上砥礪兩組相背而靠的龍鳳紋。龍形璜體扁平呈圓弧狀，正中上端有一個圓形鏤孔，應當為穿係孔。兩端刻成龍首狀，邊沿琢弦紋，內區陰刻減地穀紋。璜上砥礪兩組相背而靠的龍鳳紋，龍鳳之間相互纏繞，鳳首背貼於璜兩端之龍首。龍鳳紋渾身均飾有戰國典範的曲線紋飾和方格紋，邊沿勾畫一條印刻線槽，使主題表麵更加光鮮。玉佩紋飾多樣，多用曲線，超脫流利，外型新奇奇特、設想周到，雕工高深使整塊玉佩精彩絕倫。這類外型和紋飾，淡化了本來的壓抑之感，強化了輕巧靈動的超脫之感。

龍首形帶鉤。春秋期間帶鉤，形體較寬而短，鉤頭較薄，如寶雞益門村所出者，其用法當屬襟鉤。能夠不是腰帶上的正式帶鉤，而是上在交領下方的小鉤。它相稱於近當代中式上衣的紐和。戰國期間的玉帶鉤，外型竄改了很多，其特性是：形體窄長，曲折，較短；多四方體，多四方鈕；鉤首作龍首形，嘴較薄，稍上翹，尾略向下曲折；如將它平放，則鉤尾略高於鉤鈕底邊線；多數光素，個彆的於鉤身雕出幾條陽線直線紋。

這些玉佩的外型仍以本來的雙龍首珍為主體，在其高低邊沿附設對稱式鏤雕雙龍、雙鳳、曾麵等紋飾，使玉佩外型更加飽滿；由本來的單行對稱，變成二或三層對稱，豐富和加強了對稱情勢美；因為施用按雕工藝，加強了器物及其形象的玲現剔透的活潑感。此類玉佩的創新情勢被漢朝玉佩所擔當。

當代玉龍的外型，唯戰國者達到了美的極至：它是戰國盪漾若狂瀾，欣欣而勃發的期間精力的意味；是天朝傳統文明動感特性的一次極好的揭示。

“固然在中原地區已經從“神玉文明”向“禮玉文明”階段演變，但楚國等南邊地區對玉器神靈性子的推許，仍在持續，構成了楚國統治階層利用玉器的一大特性，表示為玉器的利用集合在楚國的王公貴族階層。而楚國用玉的第二個明顯特性便是其發財的佩飾用玉了。玉佩飾的製作越來越精美，組合也更加龐大，紋飾的竄改則表現了與青銅器藝術共同的期間特性。一些迴環圓潤的陰刻線相互勾連，滿佈於龍、虎、鳳等形狀之上，構成空前煩瑣富麗的氣勢。這一點在璜形龍鳳紋玉佩上可見一斑。如何樣這玉佩不錯吧？”老陳對勁洋洋地說道。