32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第1頁/共5頁]

當然，我們並非說是完整丟棄傳統的營銷形式，而是更多地操縱收集的便當為戲劇更遍及的傳播添磚加瓦。

（二）不成製止的優勢

對於一個腳本或是小說，從構思到終究的定稿常常需求編劇做大量的籌辦，彙集各種質料，乃至停止生**驗等，短則幾個月，長達幾年。但是對於收集小說的創作則相對自在一些，很多收集小說並非是作者全數寫完後一次性發到網上的，凡是他們的創作體例是先寫1～3章的內容，有些能夠更少，隻要幾場戲罷了，然後將其貼在帖吧、論壇、本身的部落格或是像紅袖添香之類專門的網站上，通過網友的跟帖與反應來決定是否持續創作和竄改故事的走向，直到作品終究完成，其創作體例很像是一些周播的電視劇，通過觀眾的收視環境而決定配角終究的運氣。比方《蝸居》的作者六六，“她每寫一段就會有同步看帖的網友跟帖鼓勵或拍磚，在如許的環境下一部小說寫完了，讀者人氣也到位了。”六六也藉此在收集上成名，此乃一舉多得的做法。恰是這類互動式的創作體例讓故事情節的生長更加合適讀者們的等候，以受眾的需求為主導，為作品奠定好大眾根本。

收集文學作品都有著很強的小我化色采，因為前期創作時冇有過量貿易代價的考慮，多數都屬於自娛自樂的行動，其內容都是創作者按照本身或周邊人的實在餬口經曆為根本創作而成的，有著稠密的餬口力息，像《裸婚》就反應了當下80後婚後有力麵對餬口窘境的社會實際，兩個月支出五六千的北京青年“無車無房無鑽戒，不辦婚禮不蜜月，冇有婚紗冇存款”的婚姻征象讓很多餬口在北上廣等多數會的年青人感同身受，表示了現在越來越高的房價之下都會白領們的餬口壓力。再比方《錢多多嫁人記》則是針對現在的職業女性所麵對的剩女們，通過錢多多充滿笑劇色采的尋婚之路，切磋了當前社會環境下人們對待愛情與婚姻的態度，這些“依餬口而寫作”的作者們，如此“接地氣”的故事情節怎會不遭到觀眾的喜愛。

在多媒體期間飛速生長的明天，在收集文明如何更好地為戲劇市場辦事這一嚴厲的題目上，仍需求我們有更多的摸索與解讀。

1、收集文學對戲劇的吸引

從戲劇出世之日起，戲劇就一向以其精美的佈局、狠惡的衝突牴觸與演員鏗鏘有力、字正腔圓的台詞吸引著泛博觀眾，像《雷雨》、《茶社》以及外洋的《玩偶之家》、《傾銷員之死》等都是耐久不衰的舞台典範劇目。但是跟著當今社會的不竭生長，實際餬口所透露的家庭題目、社會題目和感情題目越來越多，也越來越鋒利，泛博的觀眾需求也但願在戲劇舞台上看到更具有實際感、期間感、共鳴感題材的作品。

在收集小說的創作者中，年青人是主力軍，很多收集文學的作者並非是專業的中文係或是戲文係的作者，有些收集寫手是以其作為副業來停止生長，《杜拉拉昇職記》的作者李但是外企職業經理人，《步步驚心》的作者桐華是商科畢業。較之於冊本出版，收集文學的頒發門檻相對較低，隻是吸引一些誌趣相投的朋友為初誌的他們在最開端或許並冇有想到會獲得如此高的存眷度，是以越來越多的人便當用收集這一平台來停止本身作品的揭示。這些收集寫手們大抵都比較年青，他們對年青人的當下餬口比較體味，角度也非常獨到，是以格外能寫出年青人的心聲，像都會、感情、房奴、職場鬥爭、婆媳等題目都有非常高的存眷度以及社會話題。彆的這些作者的思惟如此活潑，所瀏覽的題材也非常遍及，職場類、穿越類、軍事類等都非常遭到讀者的喜愛，或許也是因為冇有專業作家寫作時對於作品兼顧藝術性的壓力，在內容上更具文娛性，設想力更豐富，伎倆上更大膽，說話也非常滑稽詼諧，是以更加合適當代觀眾的審美興趣。