38 網絡改編劇《後宮·甄嬛傳》的熱播現象分析[第4頁/共5頁]

彆的，以《後宮·甄嬛傳》為代表的收集小說改編劇在其鼓吹營銷過程中表現了跨媒體鼓吹的合力。電視劇從籌拍階段起，就將角色定妝照、拍攝進度等資訊第一時候公佈到互聯網，以求引髮網友存眷熱議，成為一種言論話題，通過收集媒介牽繫著受眾的重視力，從而達到一種“未播先火”的盛況。

近年來，收集小說改編電視劇在熒幕上不竭掀起收視狂潮，成為一個值得存眷的征象。收集小說改編電視劇《後宮·甄嬛傳》不但獲得了傑出的經濟收益，同時引發了社會各界的存眷與遍及好評。由收集小說改編而來的電視劇並不料味著一種粗製濫造的速食消耗，《後宮·甄嬛傳》於2010年9月開機，拍攝期近5個月，前期製作時候將近10個月，比普通電視劇的製作週期長了近一倍，不失為一部很有誠意的影視作品。它從收集小說中汲取新樣態的題材上風，改編過程中從原小說中抽取情節主線，既持續其原有氣勢，又重視晉升影視劇的品格，充分闡揚電視劇藝術特有的視聽表示力，勝利地在觀眾的收視需乞降影視行業的製作法則中摸索到均衡點，符合了當下消耗社會中受眾的消操心機，滿足受眾的審美需乞降消耗欲求，使改編後的影視作品真正成為一種建立在文明代價、藝術代價根本上的意義商品，從而最大化地晉升了影視劇的消耗代價。

收集小說是後當代消耗社會的產品，本身具有很強的消耗性，邵燕君以為，收集文學是一個承載白日夢的龐大容器，一個滿足**同時又出產**的“幻象空間”。特彆是那些廣為風行的作品，不但投射了當下中國人最核心的**和焦炙，更加大量尚處於潛認識狀況的彌散**賦形。收集文學不是通過裝點實際而是通過出產“幻象”來建構實際，通過鎖定人們的**並指導人們如何去**，來代替已經見效的精英文學實現其認識形狀服從的。《後宮·甄嬛傳》今後宮女性為首要表示工具，此中各方權勢比賽的暗潮澎湃中隱含著權力**和女性形象消耗。後宮女性的絕色容顏合適了男性消耗文明對女性的審美設想，同時她們為求儲存不得不像前朝的男性一樣相互鉤心鬥角以謀取政治職位和權力，並且後宮爭鬥常常更加殘暴陰狠，透暴露人道中最陰暗的角落。在她們身上集合了對女性形象和權力**的兩重消耗。在收集小說改編為電視劇的過程中，影視媒介向收集媒介借力，從題材和故事中因循了這類權力**和女性形象消耗。並且，收集小說正視市場與讀者反應，其寫作過程中受眾的互動性參與為改編後的電視劇堆集了必然的觀眾根本。