40 淺論《後宮·甄嬛傳》之成功策略[第4頁/共5頁]

《後宮·甄嬛傳》屬於收集連載小說，早在電視劇投拍之前，該小說已有一批牢固的粉絲跟隨。瀏覽收集小說是一個更加小我化的行動，而看電視則能夠是百口人或幾小我共同完成的行動，是以，從筆墨到影象必須做某些棄取以適應分歧傳播媒介所帶來的差彆。互聯網是一個互動性很強的平台，在百度貼吧、豆瓣等熱點網站皆有關於《後宮·甄嬛傳》的跟帖、留言，讀者對於《後宮·甄嬛傳》的會商不但增加了網友對於該小說的存眷，同時，為小說到電視劇的改編供應了某些傑出的建議。對於小說的愛好使得電視劇《後宮·甄嬛傳》廣受等候，電視劇也是以包管了相稱數量的觀眾群體，為收視率作出應有的保障。

當下的影視圈彷彿有“明星中間製”的偏向，一部電影或電視劇是否賣座與演員有著千絲萬縷的聯絡，而時下的營銷形式也將片中的明星列入關頭的要素當中。

腳本乃一劇之本，腳本的吵嘴直接乾係到電影或電視劇的成敗。《後宮·甄嬛傳》的腳本可謂近年來可貴一見的精美之作。雍正在位期間的史實是每一名存眷中國汗青之人皆知的究竟，而其生前身後所留下的各種疑團也客觀存在，如乾隆帝弘曆生母之謎、皇後下葬卻以貴妃之禮措置等。所謂“故事已經講完了，首要的是如何講”，《後宮·甄嬛傳》講給觀眾的是一個世人皆知的故事，而編劇卻奇妙地將每一小我物以及每一件奇事都停止了公道化安排。

一向以來，宮廷劇彷彿都是電視劇的寵兒。從20世紀的《武則天》到現在的《後宮·甄嬛傳》，宮廷劇已然成為收視率的保障，即便是品格如所謂的湖南衛視便宜宮廷劇《宮》、《宮鎖珠簾》、《步步驚心》如此，也遭到了觀眾的喜愛。但是，如《後宮·甄嬛傳》普通掀起收視**的清宮戲在近年來實屬罕見。

《後宮·甄嬛傳》的勝利戰略之三便是該劇的演員除孫儷、陳建斌、蔡少芬外皆是名不見經傳的藝人。片中最首要的三個角色用號令力較強的演員來扮演，包管了該劇的收視率，特彆是蔡少芬的加盟，也可包管港台地區的部分收視率。《後宮·甄嬛傳》中的華妃雖不是戲份最重的角色，無疑是最搶眼的角色，她的嬌媚、她的暴虐、她的殘虐、她的憂愁都在演員蔣欣的一顰一笑中儘顯無疑。請一名冇有太大名氣，又冇有過量經曆的演員來扮演如許一個首要的角色絕對是一種衝破，而蔣欣超卓的表示也是導演在選角上絕對的勝利。新人的身份消解掉了觀眾對於明星的既定的判定，因而更輕易將角色塑造得新鮮活潑。

比如當年的《建國大業》及《建黨偉業》都冇有給觀眾留下深切的印象，反而是其“全明星”的陣容令人咂舌。