第七章 網絡小說寫作技巧－人物[第1頁/共10頁]

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

拚八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，隻要讀者捨得，那也何嘗不成。孔賢人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地檢驗一下。那些使我衝動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也恰是它們非常精彩和動人至深的細節描述正像針一樣紮入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被欺侮與被侵害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心機，這些描述不由人不落淚。固然令人落淚，一定是衡量小說優良與否的絕對目標。

當我第一次寫作時，我當真地接管了一名朋友關於寫作的建議，他誇大人物的行動對故事的生長起著首要感化。但在那種安靜的場景中，當小說中的人物在扳談和聆聽的時候，我就有了費事。我弊端地以為在這裡隻要用一些簡練的“行動”詞語就充足了。是以在我的場景描述中充滿了“他點頭”，“她聳了聳肩”，“他起來”，“坐下來”，或“蹺起二郎腿”如許的短語。我乃至讓我小說中的人物看、打嗬欠、淺笑、感喟。這些都是我在人物對白時所用的“行動”，我把“成心義的行動描述”誤認作寫單一的“行動”。因為這些可有可無的詞語大量充滿此中，我的手稿不得不報廢。時候和一些有關小說寫作的研討會幫忙我改掉了這些弊端。我曉得了古板有趣的陳述和淺顯的行動冇有甚麼兩樣，都是小說的大敵。我終究明白，當人的活動與感情、態度、姿式或神采聯絡在一起的時候，它們纔是成心義的行動，這是品德化的行動，能夠締造活潑光鮮的畫麵和使對白富有生機。我來給你們舉個例子：

1，《村落西席的愛情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124

所謂的認識流，恰是這些小說人物的認識流。

霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名差人局的捕快，他們正在中士的辦公室會商一樁行刺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還冇有查明，中尉。這隻藍色的鞋是誰的？另有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是觀光箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜裡。卡拉瑟斯站起來，“或許我們能夠從驗屍官那兒獲得更多的線索。”他向門口走去。“他的驗屍陳述現在應當在我的桌子上了。不要擔憂，霍金斯，我們很快就能查明究竟本相的。”他分開了辦公室。這個場景貧乏戲劇結果，這些古板有趣的動詞：看、聳肩、放、站、走和分開，冇有一個描述到企圖、態度、姿式或神采的。它們都冇有表達兩小我的感情。

2.《戈壁農場主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx

呂曉文呂曉文呂曉文呂曉文呂曉文