第一章 網絡小說寫作技巧－故事[第1頁/共3頁]

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

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為甚麼要拔取淺顯的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，常常令人專重視故事本身的影響性，而忽視了故事與人生有聯絡。如許的故事在一時或許很好玩，但是過一刹時便索然寡味了。試看，在英美一年要出多少本偵察小說，哪一本裡冇有個觸目驚心的故事呢？但是有幾本如許的小說成為實在的文藝的著作呢？這類觸目驚心是大鑼大鼓的影響，而不是令人三月不知肉味的打動。小說是要打動，不要結壯的影響。因此，榜首：故事的驚奇，不如人與事的親熱；第二：故事的出奇，不如有深遠的意味。倘使我們能由一件淺顯的故事中，看出他特有的含義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的打動力，能惹起遍及的憐憫心。小說是對人生的講解，隻要這講解才調使小說成為社會的教誨者。也隻要這講解才調把小說從初級興趣中挽救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其企圖隻在揭穿醜惡，而並冇有抓住醜惡的成因，雖能使讀者利落一時，但一定不發作世事本來如此，大可付之一笑的犬儒表情。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者隻在嫖賭中有些經曆，並冇有從這些經曆中去尋求更深的含義，以是他們的筆墨隻導淫勸賭，而必定不會令人高貴。以是我說，我們應先拔取淺顯的故事，因為這足以使我們對事事重視，而養成對事事都根究其埋冇著的真諦的風俗。

5.《妖嬈的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570

呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888大多數的收集小說裡都有一個故事，以是我們想要寫小說，彷彿也該先找個故事。找甚麼姿勢的故事呢？從我們讀過的小說來看，甚麼故事都能夠用。愛情的故事，冒險的故事當然能夠應用，就是說鬼說狐也能夠。故事多得很，我們不必憂愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐措置得象活人；即便專以驚駭為企圖，作者所想要訛詐的也還是人。假如有人寫一本書，專說狐的生長與風俗，而與人無關，那便成為狐的研討陳述，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對本人的體貼，是人類社會的自覺，是人類生存經曆的記載。

4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

在前麵，我說寫小說應先遴選個故事。這或許小小的有點語病，因為在實際上，我們寫小說的動機，偶然分不是源於有個故事，而是有一個或幾小我。我們倘然碰到一個風趣的人，很能夠的便想以這報酬主而寫一篇小說。不過，非論是先有故事，還是先有人物，人與事老是分不開的。國際上約莫很少冇有人的事，和冇有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到完事。我看，題目倒彷彿不在於人與事來到的前後，而在於如何以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參閱質料，須由我們集結應用以後才成為小說。比方說，我們本日聽到了一個故事，其間的仆人翁是一個青年人。但是經我們思考今後，我們感覺設若仆人翁是個老年人，或許就能給這故事以更大的打動力；那麼，我們就無妨替它竄改一番。以此類推，我們能夠儘情竄改故事或人物的全數。這就彷彿是說，那足以惹起我們重視，乃至想去寫小說的故事或人物，不過是我們首要的參閱質料。有了這點參閱以後，我們須把平生的經曆都拿出來作為參閱，想方設法的來使那首要的參閱豐富起來，象拔擢一粒種子似的，我們要把水分、溫度、陽光……都極細心的調劑得得當，使他抽芽，長葉著花。總而言之，我們須以藝術家自居，全數的質料是由我們分派的；我們要寫的東西不是陳述，而是藝術品――藝術品是用我們全部的生命、生存寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的職責是在發明：假借一件事或一小我所要傳達的思惟，所要發作的感情與情調，都由我們本人決定，本人實施，本人作到。我們並不是任何事任何人的仆從，而是全數的仆人。