113、八駿圖（二）[第1頁/共3頁]

不如題一首詩？

團體上看，畫麵前大後小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的打擊力，彷彿要突破畫麵。

說之前王天對於馬的把握還不敷立體，深切。可上一次嘗試馬踏飛燕時候，王天有對於馬停止過更加詳確的研討，在山木村的時候，王天也近間隔地察看過馬的神態，骨骼，王天隻不過是不敢嘗試，但藉助著腦中靈氣供應給王天馬的資訊，存儲著本身對於徐悲鴻大師八駿圖的影象和瞭解，王天下筆了。

當這幅墨梅圖呈現的時候，同窗們紛繁投以了熱烈的掌聲，而那些獵頭公司，美術單位，設想公司的人看完也幾次點頭。

既然是要創作不朽的作品，王天便不感覺這是在華侈時候，而桌子上的這張畫畫公用的高麗紙，鄙人一秒也被王天潑墨了。

時候一點一滴在疇昔，最後一個完成的是方逸，停止時候在比賽前的最後一分鐘。

徐悲鴻原名徐壽康。因家道貧苦，他年青時善哭。常在半夜裡悲從中來，有如鴻雁悲鳴。是以改名悲鴻。

至此，三人的畫作都結束了。

王天不但是用的羊毫，他的桌子上另有硬筆，而墨汁天然也不會用盒裝的墨汁，因為盒裝的墨汁在畫馬時候潑墨不敷深，不敷濃，偶然候很難表示馬的骨骼，鬃毛，王天要求改換上好的墨塊研磨的墨汁，黌舍倒是給王天籌辦了，但就這畫畫之前的工序就疇昔了五六分鐘。

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另有不到五分鐘，這一邊，王天聚精會神，將靈氣流不竭的運送到手與大腦之間，使得那八匹馬的姿勢與高麗紙上的畫作趨於符合，而感受著那八匹馬的身臨其境，王天起筆落筆的一氣嗬成，刹時，看著這畫作，王天卻感受這畫的上卷有些空。

比起陳澤來，方逸所畫倒是人物，他討取的原型就是本身熟知的歐陽教員，無題本就是一種應戰，方逸再次拔取評委席中的歐陽傳授，則更是一種應戰；如果完成以後，大師都感覺像，又有所衝破和創新，方逸必定能夠獲得好評，或者依托著這一奇招篡奪前二。

要曉得，徐悲鴻的八駿圖是冇有詩在上邊的，可王天選用的這幅高麗紙比起徐悲鴻的八駿圖要稍稍大一些，這也使得留有了題詩的空間，冇有太多時候躊躇，下一秒腦海中頓時浮出了一首描述駿馬的詩篇。

不但是簡簡樸單的人物畫作，方逸彷彿俄然抓住了創作的精華一樣，他在旁側還提了詩，春蠶到死絲方儘、蠟炬成灰淚始乾，畫作全部的背景圖就是在昏黃陰暗的燈光下，使得畫與詩格外有了一種意境，是娓娓道來的訴說的體例，畫作當中的歐陽傳授那慈愛的形象，叫的人不由得生髮畏敬，而看著他臉上悄悄深出的溝壑，雙鬢的白髮，又不由得想要哀傷，真的是蠟炬成灰淚始乾。

大抵二十三四分鐘的時候，陳澤先完成了他的梅花圖，陳澤並不是仿照任何一名大師的梅花，他所成的梅花枝繁葉茂，繁而穩定，疏密有緒，圈花點蕊，彆出新意，如果真要說跟哪位大師的梅花有些像，或許是跟畫梅的鼻祖之一王冕有異曲同工之妙。