第25章 藝術品的大泡沫(2)[第1頁/共5頁]

駱新：在操縱上，中國確切要向日本學習，日本對於這些拍賣公司有一整套的羈繫機製，以是日本的拍賣公司必須考慮你賣的是真的還是假的。而中國事從訂貨開端到估價，再到最後的拍賣，這全部過程都是拍賣公司自個兒來做的，就是說它既是買家也是賣家，以是中國拍賣公司在內裡特彆輕易做假，他為了要賣一個東西，就是炒。

郎鹹平：我們不會攻訐這小我，反而會以為他巨大。我前次在飛機上碰到一個德國的企業家，他家四代都做裝訂書的阿誰訂書針的針頭，就阿誰玩意兒他們研討了上百年，這在我們來看，不就是一個“傻冒”嗎？為甚麼不想體例從速上市呢，那樣不便能夠圈筆錢了嗎？圈了錢買個房產，買個藝術品不好嗎？德國人底子不如許想，他就是兢兢業業地做他該做的事，這類人在我們中國叫做傻冒，在德國就是德國的民族精力、企業精力。我到德國的博物館去看，發明那邊很多處所擺放的都是機器，比如水泵，擺了幾百個水泵，德國人在看水泵的時候是真的看，而不是走馬觀花，他真是在研討，德國就是如許一個民族，腳結壯地的民族。我們不一樣。

很多日本人在死的時候留遺言給本身的兒子，警告他們一輩子不要信賴兩種人，一種是拍賣公司的，另一個是銀裡手，因為從一開端他們就是朋友。

駱新：另有一個，就是我們的造假技術很發財，這些假貨也導致真品的代價不竭上升，當人們以為假貨都能賣出天價的時候，那人們的心機預期就會增加，人們就會以為一個真品應當值這麼多錢，因為隻要這個代價才氣包管它不是假的，中國人會有如許的心態。比如說一個假貨，如果他賣了幾萬塊錢，那這個賣1億元的必然是真品，他能夠不必然是為了炒，而是因為這類激烈的焦炙感變相地成了炒作的一個首要身分。

郎鹹平：對，都是一樣。2010年是個甚麼期間？是“炒的期間”，就像我們節目裡講的炒綠豆、大蒜，炒房地產、股票，都一個事理。

王牧笛：我們聊的各種炒，炒蒜、炒薑、炒房、炒藝術品，形成了泡沫，這背後的啟究竟在都在於貨幣眾多的泡沫導致了各個泡沫。

郎鹹平：對，以是現在我們很難找到一個企業家能夠靜下心，好好做上五年、十年的研發，開產出產品以後再去市場發賣，這類人已經找不到了。那種能夠做快速消耗品的，就是能現買現賣的人已經算是好企業家了，最可駭的是像溫州這些企業家，連做都不肯意做了。

郎鹹平：為甚麼會炒這麼高呢？

郎鹹平：就是。並且趙本山的本山傳媒，現在有人建議他去上市，這太成心機了。

王牧笛：我們的博物院裡根基都是瓷瓶和書畫。

郎鹹平：並且這還不是第一次，在17、18世紀，歐洲產生了金融危急，法國就把銀行關掉了，關了150年，因為銀行最壞，瞭解我的意義吧？

現在中國另有一個特彆環境，就是中國近十年來海內的當代藝術品，也就是現、當代藝術作品的代價非常高，曾經有一段時候，我們買明清期間的畫的代價遠遠比不上現、當代藝術家的畫，比如說現在還很活潑的一個畫家劉曉東，他有一幅《三峽》，一下子就賣了2000多萬。