第二十九章 誰來接筆？[第1頁/共2頁]

因為他們中的大部分人都不曉得文物修複，除非給他們看修複後的文物，不然的話，他們即便是觀賞了全部修複過程，實在也是看不出甚麼特彆的感到來的。

坐在會客室裡的保藏家們，一個個都認識到了甚麼似的，開端饒有興趣地等候著向南接下來的文物修複事情，可向南一小我躲在文物修複室裡，還是毫無所覺地坐在這堆碎瓷片麵前，一塊一塊地將它們拿起來，放在麵前細心打量著。

現在向南修複古陶瓷器的伎倆已經非常諳練了，他一手拿著520膠粘劑在一塊碎瓷片的斷口處薄薄地抹上一層，然後拿起另一塊相對應的碎瓷片沿著茬口悄悄一合，再用力一摁，兩塊碎瓷片就緊緊地粘在了一起。

這件五彩花戧金碗的修複難點，還是在作色、仿釉階段，它的工藝極其龐大，不但要以多種色采采納堆花立粉的技藝作裝潢，還需求再在表麵內添彩，加嵌金片，這就導致了修複難度的增大。

最後一步就是做舊措置。

短短半晌之間，連會客室裡的那些保藏家們都還冇有如何看清，一隻裂紋遍及的大碗就呈現在了世人的麵前。

不過，這一點並難不倒向南，用了兩個多小時的時候，他就將五彩花戧金碗給仿釉結束了。

而都城故宮博物院資深陶瓷專家則以為：“這類五彩花戧金瓷器在元朝不但已有出產，並且其工藝程度已經相稱高超，如同寶貴的琺琅彩，能夠說它就是最早的琺琅彩。它的呈現，為中原陶瓷史的五彩瓷燒成時候提早了半個世紀。”

這話說來輕易，實際上操縱起來倒是龐大得很，有些工序乃至需求不止做一遍，而是要反幾次複做兩三遍。

那麼，甚麼是五彩花戧金瓷器呢？

向南一板一眼地修複著那隻元朝五彩花戧金碗，對於會客室裡的那群保藏家們的反應，現在他是顧不上去存眷了。

按照《明清瓷器鑒定》中的表述，瓷胎是元朝皇宮燒造的樞府素胎；施加官窯樞府的青釉（又稱作為“蛋白釉”）；用紅、紫、黃、藍、白、綠（或孔雀綠）等色采，采納堆花立粉的技藝作裝潢，再在表麵內添彩，加嵌金片（或貼金箔或重塗金粉）；紋飾為皇家傳統的雲龍紋、雜寶、快意、纏枝花和佛教意義的蓮瓣、八寶、梵文。

正如魔都博物館一名專家所說：“這批元朝貴族利用的物品，它們的呈現彌補了中原陶瓷史的空缺。”

隨後，他又取來玉石滾子，沿著五彩花戧金碗的外壁開端漸漸轉動著，一向持續了好久，這才停了下來。

對於“五彩花戧金”瓷器，他曉得的資訊明顯要比小野先生要多一些。

小野先生先壓下了心中的悸動，籌算先看看再說，或許向南隻是個花架子呢，實際修複出來的文物結果慘不忍睹，那就成心機了。

小野先生一開端架著二郎腿，靠坐在會客堂裡的單人沙發上，一臉不經意地看著投影在白牆上的向南的修複視頻，可看著看著，他的神采就漸漸地變得凝重了起來，緊接著，架著的那條腿也放下來了，本來懶懶靠在沙發上的身材，也逐步坐直了。