第九百二十一章 代筆之作 （第一更）[第1頁/共2頁]

看到這裡，向南俄然有些反應了過來，“這幅畫，從質料、鈐印，以及題識上看來，完整就是真跡，真正鑒定不出來的，估計就是題識上麵的畫作了。”

而“添”，則是把淺顯人的無款作品，增加上大名流的款識；

這還用說嗎？文徵明和顧從義兩小我買來的畫都是仿造之作。

掃了一眼，向南頓時就發明，這畫作的筆法、技法，相較於他在行書上的用筆而言，顯得稚嫩了很多。

“難怪趙總將這幅《鬆柏同春圖》給了很多鑒定專家看，他們也難辨真偽。”

在題識的前麵，另有兩方鈐印，彆離是“文徵明印”與“衡山”。

這些行貨，普通都是流向各地的旅客、初入行的新手藏家，或者是外埠買家。

實際上，書畫仿造並不是近些年纔有的，而是古已有之，並且程度之高超乃至連一些裡手都辨認不出來。

以是說，古玩保藏水很深，入行書畫需謹慎啊。

名家代筆，在中原的書畫範疇當中實在一向都存在，不過大多數民氣照不宣罷了。

書畫造假的體例，大抵上包含摹、臨、仿、造等多種手腕。

隨後，他又將目光看向這幅畫左上角上的題識——

在書畫界，性業內將仿造程度比較低的一類假畫稱之為行貨，其最大的特性就是仿作的數量大，程度低。

其他三種臨時不說，光說這個“造”，除了有“生造”、“硬造”以外，還包含了改、添、減、拆、揭等，花腔繁多。

“檢測過了，檢測過了，檢測的成果是，這幅畫作上的墨跡，距今有450多年了。”

而中高檔的仿造書畫，可就冇那麼簡樸了，在顛末鼓吹、展覽、出版等一係列炒作以後，終究會流向都城、魔都等多數會的拍賣行和藝術品買賣市場。

無獨占偶。

傳聞有一次，文徵明外出辦事時，俄然看到有人在售賣沈周的畫，他看到以後，立即將這幅畫買了歸去，掛在本身的房間牆壁上，日日觀賞。

老趙站在一旁，一臉嚴峻地看著向南，小聲問道，“向專家，這畫到底是真跡，還是假貨？”

而古書畫作品，因為其代價昂揚，仿造難度低，仿造手腕多，一向以來都是造假的“重災區”。

彆說帛紙能夠采取當代的，就是連印泥，仿造者也能搞來老印泥，讓一些藏家難辨真偽。

至於最後一個“揭”，指的是裝裱師借書畫作品再次裝裱的機遇，把宣紙揭成幾層，一樣一幅畫作，就揭成了多幅。

隨即，他昂首看向老趙，直截了本地問道：“這幅畫，你應當拿去做過碳十四檢測吧？”

扯得有些遠了，現在言歸正傳。

連文徵明、顧從義兩小我都會買到偽作，更遑論其彆人了。

過了冇幾天，文徵明俄然傳聞他的朋友顧從義也買到了一幅本身教員的畫，他立即趕到顧從義的家中，籌辦借來觀賞一番。

不過，不信歸不信，他還是有些忐忑，畢竟這畫如果偽作，固然也是明朝的，但必定不如真跡值錢啊，那他豈不是虧了本？

畫上的這首長詩，是用行謄寫就的，固然儘是溢美之詞，讀來倒是蕩氣迴腸。