第一千一百九十七章 轉心瓶 （第一更）[第1頁/共2頁]

將外瓶、內瓶和底座彆離拚對粘接以後，向南公然發明外瓶鏤空處的開光荷蓮紋已經缺失了，這就意味著，他必須將鏤空部位上的紋飾給配補起來。

比及打樣膏硬化後，他將其取出用手揉搓均勻，捏成五毫米擺佈片狀，按壓在這件轉心瓶另一邊鏤空部位無缺的處所停止取樣，拓出所需的部分範模。

外瓶普通為鏤空形狀，內瓶能夠扭轉，瓶體上的圖案就如同走馬燈普通，能夠通過外瓶鏤空的部位看到。

比及塑補質料調製好以後，向南將塑補質料倒入事前拓出的範模內，比及塑補質料根基固化後，用熱吹風機吹軟範模，將其取下來。

到這一步，全部鏤空部位的配補事情纔算根基完成。

據清朝文獻記錄，存世的轉心瓶非常希少，禦窯廠僅在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，曾前後燒造過能夠扭轉的瓷瓶及瓷碗等。

想了一會兒，向南不再華侈時候，先將這些碎片洗濯了一遍，然後開端拚對粘接起來。

向南手上的行動一頓，緊接著點了點頭，笑道：“好，頓時就來。”

向南腦海裡一邊回想著這些有關於轉心瓶的質料，一邊細心察看動手中的這些碎瓷片，心內裡也大抵有了數。

所謂“塑補法”，就是采取各種雕塑技法停止修補的一種體例。

完成了配補事情，向南長舒了一口氣，稍稍歇了一會兒，又持續開端對整件轉心瓶停止加固措置事情，這一步倒是不龐大，向南很快就完成了。

取下固化後的塑補質料後，向南再用刀具和砂紙停止修整，然後再用刻刀對鏤空紋飾大要的細節停止雕鏤，做到和原器物上的鏤空紋飾根基分歧，然後再將其粘接到殘破部位上。

有些表裡均以粉彩彩繪的轉心瓶需求二次燒作，這就形成了成品率極其低下，龐大的工藝及艱钜的燒製過程，使得存世的轉心瓶每一件都是無價之寶。

傳聞，轉心瓶的燒造，每一個部件尺寸都要顛末多次計算，反覆燒製，不竭的嘗試與嘗試，才氣得出實際樣品。

轉心瓶的修複，相對於彆的淺顯的古陶瓷器而言，要略微龐大一些。

瓷器中的鏤空部位，特彆是轉心瓶鏤空部位的配補很費事，先要停止打樣範模，然後再對範模停止雕塑，最後再粘接到器物殘破部位。

向南想了半晌，俄然伸手將這些古陶瓷殘片全都清理了出來，找到了幾塊底座模樣的殘片，然後將它們拚對在一起，隻見上麵用青花謄寫著“大清乾隆年製”六字三行篆書款。

這一件轉心瓶，器口外撇，粗頸，溜肩，鼓腹，圈足。外瓶以粉青釉為地，器身上金彩描畫斑紋，有蕉葉、快意雲頭、仰覆蓮瓣、寶相斑紋等。

拚對粘接倒是不難，畢竟表裡瓶的釉色並不不異，很輕易辨彆隔來。

轉心瓶，是在鏤空的瓶內套裝一個能夠扭轉的內瓶而得名。“轉心瓶”又稱為“扭轉瓶”、“套環瓶”，是風行於清乾隆期間的瓶式之一。

因為這一次配補措置，向南最後還需求采取“塑補法”，塑補用料需求較高的硬度，是以在調製質料時，牙粉的比例就要比AB環氧樹脂粘合劑更多一些。