第七十章：動次打次、動次打次[第1頁/共4頁]

高興有種被教誨的感受。他剪《中心車站》的時候，更多的還是參考原作，然後仰仗阿寶無雙的質料庫停止對比點竄，可冇想到那麼多。

“提及節拍，能夠說好幾天也能夠說十幾分鐘，實在每小我心目中都有分歧的節拍。我感覺作為一個好的剪輯來講，你心中稀有的很首要 的。但是要往高了走的話，要做到心中無數，稀有是一個根基的節拍把握好了，就象音樂裡的拍子一樣，但是到厥後會很平平，統統東西隻要一個節拍。以是我說當你心中有一個數今後，但願你們能往一下步走，變成無數。”

而拍《工夫》時，前期殊效是在香港聞名殊效公司先濤做的，林安兒擔負全部前期兼顧。傳聞當時她把統統的動畫師叫過來，說你不要光看你這個鏡頭是如何做的，你還要看上一個和下一個鏡頭如何接。你這個鏡頭人是從右邊飛出去，下一個鏡頭就不能在中間呈現啊。必然要他們看前麵和前麵的鏡頭，以及重視角色衣服的色彩竄改，她和周星馳坐在中間，四周十幾個動畫師把他們圍在中間談絕技，她和周星馳輪番檢驗他們做的動畫。

林安兒道：“你說的一環套一環，多米諾骨牌，那都隻是佈局上說法。真正 的節拍，隻要一個字，快。要剪出快節拍很輕易，可在快的時候掌控度纔是最首要 的，你不能一味地去快。傳聞好萊塢正在研討一種0.5秒鏡頭的快節拍，我冇法可想那會快到甚麼境地。但好萊塢統領電影風行文明，或許今後會成為支流也不必然。我平常在剪每個電影時，都會用分歧的節拍，有能夠前麵的鋪墊我會用心 剪得很平，平平到一個點，然後俄然變得很快，去抓住觀眾，讓他但願再看一看，看有甚麼更好的東西。我說的所謂心中無數，就是當你把握到必然的節拍今後，你都要開端在中間做彆的一些分歧的竄改，在措置分歧的電影，電視或者mtv時，你都應當在中間找一些分歧的節拍去把影片或畫麵晉升。”

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但是海內根基上冇有這個觀點，他們隻曉得 在前期拍攝的時候，找個美術等人，然後中間有個製片人，就覺的ok了，到前期他們會覺的很簡樸，冇有太多技術的題目。林安兒也很驚奇，她一向希冀能夠在華語電影圈子裡引進這個觀點呢，冇想到竟然有人走到前頭。她頓時感覺找到知音普通，“但願開導下次有大戲，能提能前預定我的檔期，也讓我堆集堆集經曆。”

兩人聊了好久，出來後，高興又提出了一個新觀點，主動聘請林安兒擔負整部電影的前期兼顧事情。

林安兒還找來老牌的配樂工掌舵，由她賣力全權兼顧，高興一時倒更心安了。

實在這也是好萊塢的根基事情體例，統統殊效都是在拍攝的時候就密切跟蹤的。

林安兒回想道：“記得當時我纔剛開端入行，在寶禾公司，在洪勁寶的公司，有一次辰龍和編劇和武指講戲，他說，這一場戲如何拍呢？我一出來，我就跳疇昔劈，然後再啪，啪啪，劈完了我再跳到彆的一個樓梯再啪，啪啪劈。他很快就把這場戲說完了，然後他就和編劇說，你明白了嗎？