第1章 寫在前麵[第1頁/共3頁]

開端的時候，我想寫一些用以依托感情與內心的筆墨，就像火車站前老是會有存放包裹的處所，而我的靈魂也需求找到一種從屬的安然感，需求放下如許沉重的包裹。是以，我開端一點點的完成著如許一個胡想。

我是個喜好回想的人，特彆是生射中的那些過往。

在實際的餬口中，我親目睹到了很多冇法挽救的陌生靈魂，他們在走向更深的沉湎。我寫出這個足以挽救我本身靈魂的故事，以此來安慰本身，也對這些陌生的靈魂有一個交代。

在每一個實際的日子裡，我都是在芳華的庇護下躲藏在都會的睡夢中懵懂的度過我生射中的流年。起碼目前為止，應當是如許。

二〇〇九年蒲月二十三日初。

從小到大，在彆人眼裡我一向是一個守端方的孩子，乃至能夠稱為靈巧。他們都感覺我脾氣外向、進取、會為人處世、曉得世俗的一些法則。實在，隻要我本身曉得，我的餬口是如何。每小我都但願本身能夠過得幸運歡愉，隻是餬口賜與了太多的不是，它不給我們挑選的機遇，像是《孤單在唱歌》裡唱到的：誰說的人非要歡愉不成，彷彿歡愉由得人挑選。

而在回想的海潮下，我發明瞭芳華的終究代價。它無疑是在儘力的描畫著這個色采斑斕的天下，為生命裝點一些出色的本錢。我想在光陰的開端拚集出芳華的模樣，卻又不曉得如何才氣夠用鍵盤敲打出這個期間的重量，我以為這是任何一種話語所代表不了的力度。

餘華先生在《活著》的中文版序言中寫道：一名真正的作家，永久隻為內心寫作，隻要內心纔會奉告他，他的無私、他的高貴是多麼的凸起。內心會讓他實在的體味本身，一旦體味了本身，也就體味了天下。

關於《哀痛的左手之年》，實在我想說的另有很多很多。我但願它能代表本身內心的獨立自白，代表一種特定背景下對人們的訴說和映照，更多但願的是能夠讓大師停止思慮。這是一個猖獗的年代，人們的內心已經因為一些虛無而變得扭曲，丟失。不竭收縮的慾望讓生命變成了感慨號，這感慨號代表了一種無法和困頓。

2011年的夏季，作操即將付梓成書的前夕，仍舊是一小我，地點在北京，與兩年前分歧的是，這時的我已經告彆了門生期間，有了一份足以贍養本身的事情，並且我很酷愛它。出差到北京的日子固然繁忙，但我深知這是打磨與沉澱的過程，而在這深沉的夜，內心的荒涼在不竭的擁堵向前，隻為記念那些打馬而過的光陰。

對於我來講，或許芳華的涵義真的隻是一個抱負的國度和虛無的夢境，而我一向沉浸於如許一種看望抱負的狀況。

在看三島由紀夫的著作《潮騷》的時候，封麵上標瞭然如許一句話：這是一個與文明隔斷的抱負國度之看望。

二〇一一年七月旬日定。

現在，我不再是想簡樸地謄寫下依托感情與內心的筆墨，而是想記敘關於生命的實在感，它不再是任何純真的一種依托或是感情的訴說。我每天在黑夜裡，敲擊著鍵盤將一些瑣細的東西清算拚集，然後加以潤色，用筆墨解釋了一個故事，是以，成績了這部關於生命、靈魂及人道的小說，我但願大師能夠明白，這是一種切磋，而不是純真的故事或是笑話。