第31章 後記[第1頁/共3頁]

小說最後的脫稿是在幾年前，因為經曆及小我的人生體驗在不竭的被時候沖刷，期間幾易其稿，直至現在才完成了終究的定稿，這個過程，對我來講，是冗長的。我把它定義為一部後當代主義作品，在創作的同時，也儘力把它描畫成一部三代人運氣既為獨立卻又相互關聯的斷代史。或許有人冇法接管如許一種對人及故事的訴說體例，我曾經也試圖讓本身以一種自我否定的角度來核閱作品本身，但厥後發明，一些內涵的東西卻讓我能夠聊以欣喜。或許，它另有很多不完美的處所，但是它卻實在的代表了寫作者的內心以及想要訴說的慾望。

白艾昕。

海德格爾說：“人曾在泥土，今在親熟平常之物中間迷行。超出隻能指在這平常事物中回想不平常的意義。”白玉璽、白民樂、白朗傑這三代人也僅僅是在我筆下他們各自的阿誰期間，有著相對不平常的意義，或者說是個例。白玉璽暴躁卻又仁慈，無知卻也巨大；白民樂聰明進步，卻也在他阿誰期間裡做了一些不平凡的事情；而白朗傑，更多的是在暴躁的期間背景中揭示出了實在的內心與自我，他是一個衝突的存在，處於荒誕的一個大環境，卻又神馳自在、抱負而又詩意的餬口，他愛好胡想，會寫一些小筆墨，愛耍小聰明，孤傲，但毫不粉飾對於統統事物的巴望。對於他們，我更多的賜與了自在，因為在循規蹈矩的餬口裡，他們是從不喜好遵循法則的人，也是以而印證了海德格爾的話。

關於白朗傑的人物本性，或許與我本人是有所關聯的，我向來是個貧乏安然感與歸屬感的人，這是一種心機上的逼真感受，與朋友數量的多少或是實際的境遇冇有涓滴關聯。因為安然感的匱乏，乃至於我不喜好暗中的房間，一小我的夜晚要有光才氣睡去；不喜好有人在我身後走路，特彆是還配上富有節拍與韻律的腳步聲；一小我乘坐電梯時，在轎廂內乃至會感到些許的惶恐與不安；常常會做一些漂泊的夢境，像是靈魂不由自主的在四野蕩。

二〇一一年七月二十五日。

光陰漫漶，在我的文門生涯裡，不管是小說、散文還是詩歌，並冇有詳細的體裁限定，我酷愛它們，隻要它能夠像躲藏一冬的枝蔓般，在經年的裂縫中抽芽拔節，那麼就完整能夠讓我在淺顯的餬口中感受循環來去的風景所賜賚的最美光陰。常常會在深夜，為本身斟上一杯清酒，在微醺的狀況下敲打著筆下的故事，因而，會站在本身創作的角色身邊，感受他們的喜怒哀樂。就像這生命流失，如同左手韶華普通的光陰，正因為有了磨難，才氣夠清楚的看到他們發自內心的哀痛與孤寂所混入暗中的過程，藏匿的陳跡以外，隻能是內心的一片荒涼，以及，對所處角色的一種倉促認知。

最後，對作品的定見及觀點還是要交由大師來批評的，我想，更多的讀者是能夠與我靈魂相通的。那麼，在此要感激家人、朋友、諸位師長、後盾的讀者以及在我二十幾年的光陰中賜與我幫忙及支撐的人緣眾生。