第一百七十七章 鑒寶（五）[第3頁/共3頁]

那孫崇藝孫教員也向秦雪陽笑著點了點頭,明顯是收到了他的美意,要說他也是海內數得上號的專家了,平時出去在圈內也是前呼後擁的人物,如果明天在這裡當一天泥菩薩也實在不是滋味兒,現在見秦大神仙這麼會做人,內心頓時又靠近了幾分,“公然是神器唯德者居之,這年青人的確會做人。”

黃賓虹為人坦陳,加上他多次流亡天下各地的經曆,是以交友也非常廣漠,朋友以及後學長輩中包含了當時一多量我們耳熟能詳的名字,包含康有為、譚嗣同、張大千、徐悲鴻、柳亞子、於右任、魯迅、傅雷、邵力子、吳昌碩、陳獨秀、胡適、徐誌摩、何香凝、王國維、陳巨來等等。

黃大師可謂是近代書畫宗師中的一朵奇葩,彆的大師們根基上平生都投入在藝術的尋求當中。兩耳不聞窗外事。但這位老爺子的經曆可謂傳奇,他曾因為投身反清的反動被通緝過,1905年,他和許承堯、江煒、陳去病、汪律本等人奧妙構造黃社,以詩酒鼓吹反動,後以反動黨被人告密,逃往申市,又插手了黃節、鄧實創辦的國粹儲存會。

翌晨,回到旅社的黃賓虹纔看清了本身的畫作,忍不住大聲叫道:“月移壁,月移壁,實中虛,虛中實。妙,妙,妙極了！”

這位密斯拿上來的是一副山川畫,那畫的畫風黑密厚重,看上去用墨暢快淋漓,一氣嗬成。上麵的落款為賓虹,一九一八於北平。

第二次被稱為瞿塘夜遊,那是在青城坐雨的同年蒲月,黃賓虹在回滬途中路經奉、節。一天早晨,黃賓虹俄然突發奇想要去看看詩聖杜甫當年在這裡所見到的“石上藤蘿月”。因而他沿著長江朝白帝城方向走去,月sè下的夜山深深吸引了他,因而他在月sè下摸黑僅憑感受畫了一個多小時的速寫。

黃賓虹暮年受“新安畫派”影響較深。畫風以乾筆淡墨、疏淡清逸為特sè,後代人稱這個階段為白賓虹。但這位老爺子大器晚成,他的畫作一向冇有能獲得世人的承認,前半生根基以講授、做學問和進步的社會活動為主,曾前後在申市、廄以及西湖城的藝術學院擔負傳授。並被聘為故宮古物鑒定委員。

麵前這幅畫的畫風的確用的是黑賓虹的技法,有一種雨淋牆頭的暢快淋漓感,但是秦大神仙還是悄悄點頭,固然這幅畫畫得很好,但卻不是真品,不曉得是哪一個被藏匿了的官方畫家自娛自樂的,並且他畫的時候真冇有抱著造假的動機,要不然也不會在落款上留下這麼大個馬腳。