383【島國影壇現狀】（4）[第1頁/共2頁]

徐文輝的風雅公然獲得了大師的熱烈迴應。

林清霞也興沖沖地拉著文雪兒另有淺野裕子這個翻譯出去逛了。

固然徐文輝成心向要和角川映畫合作，但不是非他不成，島國可不缺如許的公司，角川映畫也就是一個第一個吃螃蟹的罷了！

很快，三十來號人清了個空。

一個一個的謝了徐文輝一頓，然後大師就一鬨而散了，有的在旅店享用溫泉辦事，有的出去吃喝玩樂，買買本地的土特產之類的。

徐文輝一行人進到日式溫泉旅店立即就被這裡的事情職員熱忱接待。

不過徐文輝不成能跟這家公司合作！！

奈保子接話道：“我曉得大映，日活，東寶，鬆竹，東映是戰後我們國度具有把持職位的五大電影公司。五至公司各有特性，作為戰時體製的大映戰後特彆熱中拍能在本國得獎的電影，它們都很短長。”

實在不可，徐文輝也能夠持續和鬆竹合作。

實在這就是徐文輝不曉得的了，日活在80年代前首要拍攝當代題材的影片，和汗青時裝片，近年因電視敏捷提高，電影觀眾急劇減少，日活的製片目標作了呼應的竄改，拍出以青年一代為工具的影片如《太陽的季候》、《猖獗的果實》、《逆光》等，迎來了所謂日活青年電影的鼎盛期間，出現出很多有才調的藝術家，現在村昌平、浦山桐郎、熊井啟、藏原維繕、石原裕次郎、吉永小百合等。

“除了這一家呢？”對於這家會社，徐文輝記得日活不是拍成！人！電影的嗎？

徐文輝看著他們分開，搖點頭也冇說甚麼，信賴有文雪兒這個會點工夫在也不會有甚麼事，另有淺野裕子這個本地人在，就由著她了！

實在，鬆竹映畫中原人最熟諳，《存亡戀》《追捕》都是該公司的作品，態度也比較輕易為中原觀眾接管。初創人也是兄弟倆，一個名字裡有鬆，一個有竹，最早在京都運營傳統藝術劇院，有點像“德雲社”或者“劉老根大舞台”吧，鬆竹一向到明天對劇院演出的運營還是很勝利！

作為買賣人，闤闠如疆場，徐文輝必定想要好處最大化。

頓了頓

中森名菜、河合奈保子、柏原芳惠三個美女翻譯，徐氏的事情職員們當然不敢請動給她們做翻譯了，明眼人都能看出來，徐文輝對她們成心機，說不定今後就是他們的老闆娘之一呢！

影片拍的都很弱智，看了讓人噴飯，在島國上映也激發笑場幾次，可它就像缺心眼兒一樣一向拍到開張為止，這內裡有冇有島國的當局行動不得而知！

徐文輝向河合奈保子問話道：“奈保子，你熟諳島國的電影公司嗎？我是指和角川映畫如許的。”

好不輕易纔出國一趟，徐文輝這個老闆也冇有表示的很鄙吝，很慷慨的對幾十號事情職員們說：“旅店的消耗公司全包了，到明天之前大師能夠自在活動，歇息或者到處旅遊買買買都隨便你們。”

隻留下了三名島國美少女翻譯和事情職員，以及徐文輝和陳柏祥兩個大男人。

“噢~老闆萬歲”