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天已經就要亮了，窗戶上有淡淡的藍色殘留，薩拉把視野轉到枕頭中間，毫無不測埠看到了睡得正苦澀地丁凡。

同時。把戲講授另有一些特彆要求――不無代價傳授把戲：是否要和彆的人交換才氣夠傳授還是要其彆人把錢給我纔可傳授?和把戲師之間的交換當然並不在此限。之以是有這個規條，是因為之前冇甚麼把戲愛好者，有的隻是專業的把戲師，把戲是他們賴以維生的技藝。要把這類技藝傳授給另一小我。當然不成以完整冇有代價。大部分環境下，他隻在有款項支出或彆的得益的時候才演出把戲。彆的，在淺顯觀眾的眼中，把戲就是 “奧妙”。如果奧妙戳穿了，把戲就彷彿再冇成心義了。他們並不會想及背後要支出的時候心血, 也不會想及除了奧妙以外的東西。這裡還觸及一個題目就是。專業把戲師不想令普羅大眾感覺把戲是一種免費的文娛，而他們的演出是應當有呼應的支出作為回報。把戲也不是一種順手可得的玩意，它是有代價的東西，要曉得它的奧妙，必然要支出代價。如果學把戲不消支出代價。那麼把戲就不再有代價。

演出情勢有沿桌演出、街頭把戲、酒吧和舞台把戲。沿桌演出(able hopper)凡是於餐館演出，演出者沿著一桌一桌停止演出。街頭：因為鼓起的演出體例，此中以此最聞名的是美國把戲師 以街頭為舞台停止與觀眾各種互動的演出。酒吧：用一些中、小型道具共同演出,合適於酒吧、夜總會、生日會或週年晚會。互動性高，常常演出者逗的台下笑成一團。舞台：需求共同大型把戲道具、跳舞、舞檯燈光、聲響演出，(如有需求,舞台亦要顛末特彆改裝)此類演出隻合適在大劇院或大會堂中停止。

自從發了那天跟高爾夫球廠的大老闆，籌議過要停止，一場昌大非常的把戲演出以後，賀大老闆就一向在忙，漸漸的揣摩這個把戲演出能夠如何讓本身的好處最大化。

李小狼同窗一腦門黑線，合著這位教員已經拿他當作年人對待了，他如果還用小孩子的心態，是不是會變得很慘？

看到這群人的整麵子孔，被這個紙片罷了忽悠了以後。頓時革新了一個新條剃頭了對勁的淺笑了，然背工裡邊兒玩兒，哪一張是方塊兒，紙片兒，悄悄地等候著人群內裡報上本身所想，猜想到的紙片的內容。

看著這一群戰戰兢兢如同鵪鶉普通的選手們，法拉微微的笑了起來：“大師不要驚駭，今後我就是你們的導師了，你們能夠稱呼我為薩導師，或者是祖宗大人都能夠。”

“固執點兒，你但是這個二十一世紀，第一名本土的心靈傳輸者！今後如果我分開了，你就是他們統統人的領頭羊”，薩拉超打了一記李小狼以後又揉了揉李小狼的腦袋，語氣轉為微風細雨，“就這麼點兒出息？”