第030章[第2頁/共3頁]

新月社：1923年由胡適，陳源，徐誌摩，聞一多，梁實秋等人在北京建議。宣稱“要把創格的新詩當作一件當真的事情做。”又稱作“新格律詩派”，《詩鐫》作為代表刊物。

35.茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》，《擺盪》，《尋求》。

43.丁玲是“五四”今後第二代善寫女性並始終持女性態度的作家。她以第一個反動女作家的姿勢，突破了冰心，廬隱等因思惟創作上的某種停滯所帶來的沉寂。

湖畔詩社以寫□□情詩聞名。

33.右翼作家則自發以當代大產業中的財產工人代言人的身份，對封建的傳統農業文明與本錢主義產業文明以及西方殖民主義同時展開攻訐，要求文學自發地成為以篡奪政權為中間的無產階層階層鬥爭的東西。

作為一個當代文學史上有龐大影響的散文家，周作人最早從西方引入“美文”的觀點，倡導“記敘的”，“藝術的”敘事抒懷散文。今後，他又構成了一整套的散文實際，中間是誇大以自我為中間，倡導“言誌”的小品文，以為小品文是“小我的文學的尖端。”

魯迅支撐的語絲社，建立於1924年11月，首要成員：周作人，錢玄同，林語堂，劉半農，孫伏園，馮文炳，俞平伯等。他們所締造的那種側重社會攻訐與文明攻訐，肆意而談的漫筆體裁，有稱“語絲體”。

“海派”是30年代以上海為中間的東南本地都會貿易文明與消耗文明畸形繁華的產品，他們依托於文學市場，既享用這著當代都會文明，又傳染著都會“文明病”。恰是對都會文明既沉淪又充滿幻滅感的衝突表情，使他們更靠近西方當代派藝術，有著較為自發的前鋒認識，尋求藝術的“變”與“新”。

1918年5月，《新青年》第4卷第5號頒發了魯迅的《狂人日記》。這是中國當代文學史上第一篇用當代體式創作的口語短篇小說，它以“表示的深切和格局的特彆”——內容與情勢上的當代化特性，成為中國當代小說的巨大開端，斥地了我國文學（小說）生長的一個新的期間。

以北京等北方都會為中間的京派是一批學者型的文人，也即非職業化的作家。

周作人的凸起進獻是以“人的文學”來概括新文學的內容，標記新文學辨彆於舊文學的藝術本質特性。“人的文學”成為“五四”期間文學的一其中間觀點。

45.初期的海派小說有以下特性：第一，是新文學的世俗化和貿易化。第二，過渡性地描述都會。第三，初次提出“都會男女”這一海派常寫常新的主題。第四，正視小說情勢的創新。