第160章 拍攝手法[第1頁/共3頁]

並且，說誠懇話，趙謙君感覺這些報導從某些方麵來講，還是挺靠譜的。

她說的這些又和音樂扯上了乾係，之前還是偶爾聽一耳朵的越離瀾精力集合了很多，聽著她描述這裡的做法。

成秋屏冇有讓他絕望，等著他記下本身說的話以後，才持續說：“完整不采取音樂，則是片輔音畫措置的一種體例。實在普通而言，都是音畫同步的，也就是說，畫麵上在上映甚麼，音樂也對應是甚麼。如許的體例最輕易被觀眾接管，很天然就能夠瞭解。而現在電影圈的大部分也都是這麼做的。或者我換個詞，最簡樸的音畫同步就是台詞和音效。彆的，則是音畫平行。簡而言之是有類似的意義和味道的畫麵和音樂，但是節拍等等方麵有一些分歧，像越離瀾做的背景音樂就是這類。”

“當背景音樂存在的時候，人們或許不會心識到它的存在，但是很輕易就被它帶入到某種情感中去，這是背景音樂的感化。但是當背景音樂不存在的時候，人們反而會很敏感地發覺不對勁，一部電影冇了聲音，統統人就會不自發地將重視力集合到畫麵裡。產生的震驚常常會超越有背景音樂的環境。當然，前提是這類冇有任何音噪音效的時候長久，不會讓人喪失新奇感，同時畫麵要有充足的吸引力。不然再好的伎倆都不會產生任何結果，最後隻會變成一個笑話。”

趙謙君連連點頭，他當然曉得，電影最首要的還是故事和講故事本身，其他的伎倆也不過是讓人更好地體味故事的內容和吸惹人沉浸到這個故事內裡，不過能夠學到一些伎倆老是好的。

“這個鏡頭是成秋屏導演奇特的拍攝伎倆的出色揭示，或者換一句話說，這個鏡頭是成秋屏拍攝風俗、分鏡形式、畫麵表達等諸多伎倆的高度調集，是成氏氣勢的集合表現。”

“總償還是聲音和畫麵的乾係。”成秋屏直接說，“也不算有甚麼辨彆。”

關頭是原作是個叫做雨果的人，任媒體方麵如何找如何查，誰都不曉得這個雨果到底是甚麼人，有人乃至是通過手腕從國度戶籍方麵查詢，找到了幾十個名字內裡有雨也有果的，但是纔出世三個月的小孩和目不識丁的莽漢，實在不太合適寫得出《悲慘天下》如許作品的身份。擺佈都找不到合適的人選，又冇人出來講是他寫的，弄得一群人都人稀裡胡塗。

人們老是熱中於追溯勝利者的疇昔。假定對方從小死讀書是個書白癡，那就是所謂的嚴於律己風俗傑出。如果從小偷雞摸狗整天瞎混，那就是所謂的思惟矯捷不被機器的教誨束縛。

不過，正因為編劇中的一個是成秋屏，一世人才猜到了彆的一個能夠。誰都曉得成秋屏有將很多寫出來的作品都會掛上完整不存在的人物的名字。她是非常剛強地號稱這都是其彆人的作品，而非是她寫的。這類怪癖大師都曉得，那麼，如果說這個雨果又是一個如李白如許的人的話，也便能夠瞭解為甚麼一群人用儘體例都找不到這個叫做雨果的人了。

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