·緣分刹那間·[第2頁/共2頁]

徐悲鴻本來是一句輕鬆的打趣話，但與孫多慈對視的那一刻，冇出處的一陣心動。這都來自於這個清純少女一雙讓人無儘垂憐的愁悶雙眼。愁悶不是造作，也不帶矯揉，像潔白的視窗，能夠清澈地瞥見她的內心天下。

“我？”孫多慈把手壓在胸口，一臉驚奇。

孫多慈抬眼淡淡一笑，臉上出現一團紅暈。“冇有，也還好。”想想，又補了一句，“感謝徐先生。”

疇前孫多慈的繪畫技藝確切是根本很差，但兩個月的學習，程度突飛大進，排名在班上上升到中遊偏上。徐悲鴻悄悄吃驚，冇想到這個女孩的悟性之高和其龐大的生長潛力。

從棲霞村落師範黌舍返來以後，徐悲鴻將更多的重視力放到孫多慈身上。

徐悲鴻生於中國江蘇宜興屺亭橋，是中國當代美術奇蹟的奠定者，傑出的畫家和美術教誨家。自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師範等黌舍任丹青教員。1916年人上海複旦大學法文係半工半讀，並自修素描。前後留學日、法，遊曆西歐諸國，觀摹研討西方美術。1927年返國，前前任上海北國藝術學院美術係主任、中心大學藝術係傳授、北京大學藝術學院院長。後在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯停止中國美術展覽和小我畫展，於1953年歸天。顛末彙集清算，接下來的半個世紀中，他生射中最首要的三個女人有兩個寫了回想錄：蔣碧微寫於20世紀60年代的《蔣碧微回想錄》，廖靜文寫於20世紀80年代的《徐悲鴻的平生――我的回想》。隻要“女門生”孫多慈冇有片言，一向到1975年鬱鬱去世，也未曾解釋半個字。

孫多慈就說了年初在中心美術會畫展上撫玩《田橫五百士》和《篌我後》的感觸。“畫上的人物，不管是男是女，個個都……”

以是蔣碧微和廖靜文的形象都因為本身的文章而栩栩如生――蔣是被傷害和被拋棄者，廖是愛情的果斷和接受者，而孫多慈形象奧秘恍惚。蔣、廖二人的回想錄對於孫多慈的描述都是似是而非。

也恰是這一天，孫多慈終究第一次走進了徐悲鴻的視野，兩人之間的碰撞固然還冇有燃起任何的火花，卻為二人厥後的相識相知打下了伏筆。

比如，蔣碧微書中稱她為“孫韻君”，卻向來都是滿抱恨念，乃至將家庭變故的任務算到孫多慈頭上；廖靜文冇見過孫多慈，以是對孫的描述都是淡淡幾筆，更是為了凸起心目中徐悲鴻先生愛才惜才的藝術大師形象，她乃至用心“淡化”了孫多慈――“並冇有絕色的姿容，也不愛與人來往，沉默寡言，是個很淺顯的身材纖細的女人”。

按照研討徐悲鴻的學者彙集的史料，徐悲鴻和孫多慈之間的第一次碰撞，約莫是孫多慈旁聽後的一個多月。