第五十二章 香港電影的未來[第1頁/共3頁]

『如果香港電影能夠有一各有必然力量的同業公會，標準香港電影的展，比方說，限定每年電影的拍片量，要求品格，要求不要有太多的同範例的電影。或許能改正現在的征象。』最後彆離前，何育華對邵逸夫說出了一個提案。不過何育華也隻是說說罷了，是不是真的會被接管，他底子冇去想。

目前港片是相稱暢旺冇錯，好萊塢的影片都冇體例打入東南亞市場，但是自1993「侏羅紀公園」以六千萬港幣突破香港票房記錄，明示著cg期間到臨，也讓香港電影被打得毫無還手之力，不成必免的逐步式微。

『一部好得電影，還需求很多方麵的共同，像打扮設想，聲響結果，扮裝等等，另有殊效方麵，但是香港電影彷彿都不太正視。不是說冇有人正視，是正視度不敷。現在香港電影昌隆，各式百般的題材層出不窮，很能滿足觀眾的胃口，但是如果落空了各種新意，觀眾落空了當初的新奇感，又被粗製濫造的電影狂炸。當電影一樣爛的時候，大師冇感受，但是那一天看到了人家好萊塢的大片，相較之下，香港電影就減色多了。』想起後世香港電影大量的粗製濫造，對比起邵逸夫當年的對峙，何育華不盛唏噓。

國防部長郝柏村轉任行政院長後，曾經宣示會提振治安，「讓家家戶戶免於安裝鐵窗的驚駭」，可那也是講講罷了。在戒嚴前，六十萬雄師戍守海疆，私運不嚴峻，台灣槍支管束很嚴。裁軍後，大6的黑星會充滿台灣，台灣大家自危。台灣第一起惡性綁架案，「6正案」生在戒嚴後五個月。之後的幾年，台灣有錢人，大家自危，有好車都不敢開，深怕成為暴徒目標。後來才逐步敢開好車，不是因為治安轉好，是因為大師已經麻痹、風俗了，加下台灣m型化社會嚴峻，開得起百萬名車的人變多了。之前台灣是大師都有點小錢，有錢人未幾。後來是貧民很多，有錢人也漸突變多。

綁架！？重生前，他家餬口固然衣食無缺，能夠隻能算平平度日，父親靠退休俸和當辦理員所得贍養一家大小，母親儉仆度日，有段時候也曾出外事情補助家用。綁架這類事情對他來講隻是訊息內裡的片段，但是現在他的餬口改良了，他家的支出也跟著茶行的擴大日漸增加，現在是吳姐趕上綁架，萬一以後是家人碰上怎麽辦。

可在中國大6，審片的時候，民風較為保守，檢查的時候，常常會東砍一刀，西刪一段，將好好的一部電影，弄得七零八落，讓導演氣得跳腳，一部好好得電影就如許被編削的臉孔全非。比較慘的，像李安的『色戒』，大抵是因為**描述較露骨，在中國大6遭禁播，女配角湯唯也慘遭封殺。

何育華在想，是不是該請幾個保鑣了，以家裡的支出來講，請幾個退伍甲士當保鑣也不是請不起，「耶，乾脆開個保全公司好了。治安越差，支出越好的行業。旱澇保收。」重生前待過保全公司，何育華深知保全公司是很贏利的，本小利薄，但是能夠薄利多銷。十多年後的台灣，大小保全公司林立，台灣治安從冇好過，公司行號不請個保全就等於跟小偷說「歡迎光臨。」。