第211章 《夢露》選角[第1頁/共4頁]

“都是能夠坐下來談的，”她說，“當然我們能夠幾方麵同時停止，先把根基的演員群給肯定下來，比如說勞倫斯.奧利弗和費雯麗，當然，另有最首要的科林.克拉克，阿瑟，我需求你拿出最合適的人選，彆對付我――我不在乎名譽，我隻要演技和角色符合度，他要和我對戲而不能落入下風，當然，他的氣質也得和外向青澀的貴族小子共同得天衣無縫，總之，當我們開端試鏡時，我但願看到的是這麼一批有潛質的年青人，而不是那些乏善可陳的乾係戶。”

這實在就是全部製片人的事情難點地點了，擺平各個環節，對於生手來講能夠不算甚麼，但如許的挑選非論是多巨大的製片人也要碰到――一個好題材如果趕上了壞思路，找到了不對味的導演，帶來的能夠就是讓人肉痛又尷尬的失利，製片人的每一個挑選都是意義嚴峻，特彆是對珍妮這個貪婪的製片人來講，她不但想要藝術性，也想要貿易性，不但想要加強本身的闡揚空間，也想要調和各角色的表示餘地，更是但願最後能製作出一部各方麵都儘善儘美的藝術佳構，而不是顛末細心考量和計算，有長處出缺點的貿易贏利、衝獎作。以這類心態來製片的話，那就更加無從挑選了。――更要命的是，這類思慮和挑選必定是她一小我的事，在不解釋前請撮要的環境下，任何人都不會明白她做挑選的心路過程，珍妮隻能以本身入行幾年的有限經向來完成改革的思慮、判定，以及導演人選的挑選。而在對於電影產業體味更深切的現在，她早已不像是當年試圖改編《惡魔穿戴prada》時一樣無知恐懼了，她非常清楚的認識到，在冇有資深製片人壓陣的現在，本身現在就像是一個小孩揮動著大錘一樣，隨時都能夠失控。

“腳本還在撰寫階段，”珍妮冇有正麵答覆，隻是提了一句，“還冇到能讓我對勁的程度，所以是的，我們還冇法大範圍的尋覓導演，而西德尼的身材不好，史蒂文又要忙《十三羅漢》，我以為他也不太合適執導《夢露》。”

但――為了市場考慮，她不能把這些全都完整揭示出來，乃至是為了藝術性也不能，畢竟把一小我的平生照實閃現那是記載片，藝術片的素材必定要顛末遴選、美化和剪裁，並且夢露實在的平生對於大部分人來講能夠是過於暗中和混亂了，珍妮沉思地持續闡發，“但我不但願那太暗中，太實在，隻是在夢幻失真和殘暴的實際當挑選一個得當的切入點，就像是《潘神的迷宮》，能入能出，當然我們不能直接來找吉爾莫.托羅來當導演，他有些過分的講究情勢，貿易片風俗難改，他更合適胡想題材，也冇拍過傳記片……”

說到最後，她已經是在清算本身的思路，但阿瑟靈敏地掌控住了珍妮話裡泄漏的資訊，“啊，這麼說，你還冇選定導演嘍？珍妮弗？”

以她來出演夢露闡發的話，珍妮以為演出方麵不會是太大的題目，畢竟她有金手指護體，而另一個首要角色勞倫斯.奧利弗，她籌辦相沿肯尼斯.布拉納，這一名英國劇壇、影壇的王子是古典派、表示派的代表人物，能夠和珍妮的體驗派構成打擊對比，很好地表示出夢露和英國片場的格格不入，但導演人選珍妮現在都還冇有答案，最次是尋覓原導演，打造一部靠近原版質量的影片，靠本身的演出去衝提名，最好的當然是遵循她的企圖停止改編，歸正這部戲她是全額投資，話語權靠近全滿，能夠量身定作，想要甚麼氣勢就要甚麼氣勢。――但題目是她到底想要甚麼氣勢。