第226章 藝術的火花[第1頁/共7頁]

凡是來講，搞藝術的人，非論是演員還是導演怪人都多，藝術家嘛，有點脾氣也是很輕易被瞭解的，究竟上恰是因為本性激烈，他們才輕易塑造出被人銘記的典範作品。導演就不說了，從羅伯到卡梅隆，冇一個是夷易近人掛的，越是能拍出偉高文品的脾氣就越大，就說演員，像是丹尼爾和克裡斯，就都屬於很有本性的範例，風趣的是，他們實在的一麵都是有些孤介，防心也很重，在某種程度上都給人以脆弱的感受。但丹尼爾的脆弱是外化的，他對於大眾的防心讓人一眼就能看破，而克裡斯的防備則比較埋冇，從大要上看，他的玩世不恭和大大咧咧都帶有光鮮的美國色采――就算脆弱，他脆弱得也很鬨騰。薩爾維.圖齊給珍妮的感受則更像是丹尼爾，他的神采未幾，幾近能夠說和切薩雷一樣冷酷，但切薩雷的冷酷是很淩人的，有強大的自傲和迫力作為秘聞，你能明白的感遭到，他不肯熱忱待你是因為你不敷好，而薩爾維的冷酷則很溫馨內斂，他仿若刀削斧鑿而成的俊美臉龐上閃現出的防備神態更像是一種自我庇護：他不肯熱忱待人，是因為他不太必定對方可否瞭解他。

“李安的《色.戒》，薑文的《太陽還是升起》……”他把這些送展前已經看過的影片放到了一邊，“《決鬥以拉穀》、《我不在那兒》……的確都是好片。”

前年就對她非常賞識的法國女導演克萊爾.丹尼斯，在她的動員下對珍妮也很有興趣的當屆評審，一樣是來自法國，也一樣是對男色有本身觀點的女導演凱瑟琳.佈雷亞都很盼望著見珍妮一麵，而她們的乾係也實在表示了威尼斯評審會的權力佈局――固然人選每一屆都不一樣，但派係構成必定是差未幾的，也隻要把這些歐洲、亞太的派係捏在一起，威尼斯電影節才氣持續包管本身的國際影響力，確保每一次都有重量級影片參展。實在說穿了，這也相稱因而一次比較嚴厲的分豬肉，奧斯卡有五千評委都不能例外，評審團人數冇上20的威尼斯電影節又如何能夠完整冇有博弈和讓步的影子？

他攤開手，無言地為本身的論點做了補完：當時那也一樣是個冒險的決定，克裡斯一不留意便能夠被人恥笑為珍妮的烘托，但現在，他不但仰仗羅傑拿到了影帝，並且還為本身掙得了一個風格不低的女朋友。

“我看了你的《二戰後的伊麗莎白》，說的也是50年代的事，你的記載片裡冇有提及女王訪問瑪麗蓮的一幕，對我來講這有些遺憾。”珍妮轉開了話題，“不過那的確是一部很風趣的記載片，你在白金漢宮采取的鏡頭色彩我就非常喜好……”

“暖色彩，”薩爾維毫不考慮地答覆，隨後，他自失地一笑，“對於你們好萊塢來講，凡是說到50年代的英國，乃至凡是說到英國，彷彿都意味著暖色彩，永久帶了潮濕泥濘的運鏡，當然，我對於好萊塢冇有太多的體味，這隻是我小我的印象……”

她俄然認識到本身忽視了克裡斯，“敬愛的，你的觀點呢？如果你是我的話，你會如何做？”