第102章[第1頁/共4頁]

本來遵循腳本，到這裡便能夠了。但是導演發明金恩和冇有停下的意義，她諦視著麵前的鏡子，望著鏡中的人入迷一會兒，臉上的神采充滿柔情和愛意，卻涓滴不顯得女氣。

金恩和有點哭笑不得，就算為了能把故事講清楚,也不能這麼乾吧。90分鐘的片籽實際的劇情容量隻要50分鐘，太亂來了！

金恩和是曉得這個腳本有天賦不敷的，她也非常清楚像這類純愛電影，哪怕情節不敷出色，隻要豪情戲演的好還是會被人愛好。以是她是用了百分之兩百的儘力去演。這類環境下，她底子冇故意機去顧忌新人脆弱的神經和自負心。她腦袋裡隻要一個動機，演的好一點、再好一點。這是amuse特地為她投資的電影，她毫不能夠失利。

彆的一處，就是他從金恩和手中拿過壓碎的飯糰去付賬後的一段。他所走的方向跟鏡頭是相反的。在餬口中，大師處於美奈都的環境下，都會下認識地轉頭，目光追著他而走。也就是說，必然會用後腦勺對著鏡頭。金恩和冇有這麼做，她在目光追疇昔以後，冇有就此定格，而是朝鏡頭這邊轉頭，略帶羞怯內疚地淺笑，雙眼中有種敞亮的神采。

沈昌瑉說的太到位。夜產生的啟事，是年幼的美奈都孤單而冇有安然感。夜是她胡想出來的庇護神。隻要從美奈都的角度去想，她內心最巴望的男性是甚麼模樣的，夜就是甚麼模樣的。

非常簡樸的一幕，拍完以後石田卓也本來是如許想的。但是在大師聚到一起旁觀拍攝結果時，石田卓也非常驚奇地發明瞭一點：不管攝像機在甚麼角度拍攝，不管是甚麼環境下，她都會清楚地把本身的神情通報到鏡頭裡。

她拿著腳本，給身邊看得懂日語的男性看，尋求他們的觀點。天野弘一不是很瞭解金恩和所表達的意義。鄭允浩感覺夜這個角色確切有點分歧適男性的思惟體例，但要他說清楚到底那裡不一樣，他又講不出個以是然。福山雅治不愧是演技派老將，他幫手挑出幾個處所，奉告金恩和如何樣演出能夠更有男人氣勢。

是石田卓也第一次出演三番以上的角色，能夠說是彆人生中第一個戲份比較重的角色。他本來就很嚴峻，在曉得演敵手戲的是獲得過國際影後的演技派演員後就更嚴峻了。第一天的拍攝結束後，他就有種不好的預感：這部戲裡，他大抵味毫無抵擋之力吧？

少女那一頃刻的心絃撥動，就在這一下淺淺的低頭中。

金恩和感覺少女美奈都對她來講冇甚麼難度，難的是少年夜。難的不是要演男人，受過專業練習的演員，都會學習如何扮演分歧性彆、分歧春秋、不稱身份、分歧場景的人物，乃至是扮演植物。金恩和固然冇有讀過專門的演出係，但jyp給她請的演出課教員是遵循完整的演出學體係教她的。

發明這個題目後，金恩和立即向事件所反應，然後由事件所跟劇組幾次談判。最後那邊終究承諾點竄腳本,增加美奈都的男性品德夜的戲份。這點是金恩和發起的。因為她感覺，這部戲固然大要上在切磋三小我的乾係，實際上是在切磋自我（美奈都）與自我內心天下（夜）的間隔，那麼必定要把重點放在美奈都和夜的互動上。男配角唐澤修更像是個衝突的激起者和參照物，對比出自我與自我、自我與彆人之間的遠或近。原腳本在這個最首要的點上著墨不敷多，完整能夠深挖下去。