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伊娃看中《饑餓遊戲》，其啟事有很多, 包含它是時下非常脫銷的青少年小說, 包含它此中受青少年歡迎的元素很多, 以及她曉得這個期間將來的趨勢。

這類題材本來應當是屬於男性的，而女性隻能是烘托，但是伊娃大膽地把如許的題材放在了青少年的小妞片裡。

她開端花了一些時候溫馨地看了起來。

就連饑餓遊戲中女主的仇敵，在女主的英勇獨立和魅力下，都情願反過來幫忙女主。

此中另有一點就在於, 這部《饑餓遊戲》同是和暮光之城一樣的青少年電影, 《饑餓遊戲》在北美的受歡迎程度極高，其啟事在於這部看起來隻是部科幻冒險行動片的電影, 包含了弘大的大旨與作者的政-治訴求。

這大抵就是《饑餓遊戲》的終究奧義——瑪麗蘇挽救天下。

一個特大寫的瑪麗蘇冒險史詩。

這部饑餓遊戲就是一群芳華演員，流點血，直麵滅亡，但是滅亡的驚悚還是比較輕描淡寫的，就連饑餓遊戲裡的互砍都是不如何帶血的那種。

看到這個女配角，行動戲是否狠惡驚悚不首要，愛情是否動人至深不首要，女主在這個期間大殺特殺神擋殺神纔是真正的看點。

這實在是一個女性生長和覺醒的故事，其內核還是能夠看到女孩子們喜好的灰女人的影子，隻是伊娃用更加時髦的冒險元素去包裹了。

這……這的確就是伊娃科迪為環球年青女性觀眾打造的終究瑪麗蘇啊！

凱特尼斯，當這個來自煤炭區鄉村、渾身襤褸肮臟、粗暴沉默的女孩子，在饑餓遊戲的競技場獲得了大滿貫以及統統上流階層的存眷，並且在全場存眷的大型晚會中，俄然穿上富麗的火之戰衣，博得了全場的熱烈歡迎和愛好，其與灰女人穿下水晶鞋又有甚麼分歧呢？

伊娃第一次感遭到本身做老闆的自在度, 那就是她終究不消為了逢迎市場非要把這部電影做成3D了。

如果是在彆的片商, 現在市場上3D電影就像雨後春筍一樣冒出來，那些老闆必定會要求伊娃也把《饑餓遊戲》做成3D來博噱頭的。

而這部《饑餓遊戲》，瑪麗蘇不再是以愛情占主導，而是報告一個煤礦村姑挽救了全天下的奴-隸製-度，顛覆了統-治階-級，竄改了天下的法則！

那麼核心觀眾群體是甚麼？

隻不過，在之前女配角的YY電影裡，都是談情說愛占主導，比如《BJ單身日記》一個肥宅女屌絲獲得兩個男神的倒追，比如《暮光之城》裡狼人和吸血鬼為了女主爭風妒忌。

霍夫曼笑道：“姐姐，我寫的差未幾了，要不你幫我看看？”

她的姐妹看到甚是不睬解，“一個女性向的青少年電影，你們不重點寫談情說愛，搞甚麼天下觀設定和女性冒險，不感覺很衝突嗎？”

比如女主身邊的阿誰教員，阿誰隻會喝酒的酒鬼，對甚麼反政-府、甚麼自在、甚麼解-放都冇興趣，但是在女主的英勇和魅力之下，他竟然想通了，為了救女主的命，乃至打起統統精力去跑援助。