190.190[第1頁/共3頁]

她冇有在影片裡套入衝動的抵擋和宣言，隻是用兩個女人之間靜悄悄的愛情，表達了當時社會給女性開的一張空頭支票。

海史女人隻看了一些試閱的鏡頭，就已經從這部電影裡讀出了很多思路，或許也是因為她是本書的作者，以是更瞭解。

以是這部電影即便是全程以特瑞斯為視角去拍的，卡羅爾的存在感卻涓滴不弱於特瑞斯，因為旁觀者會和內裡的特瑞斯一樣，用一種近乎癡漢的目光去凝睇和等候卡羅爾。

那就是，這部電影能夠大要上看起來是以特瑞斯為視角停止的一場特瑞斯的餬口和愛情記載，但是你能夠赤果果地從片中感遭到卡羅爾強大的存在感和小我魅力。

這就是愛情的魔力，讓她決定竄改，決定不再為前夫和這個社會讓步，即便為此她得不到女兒的扶養權，但是她已經儘儘力去爭奪了。

連導演小我都冇法回絕這個名為卡羅爾的女人，更何況天下上千千萬萬的女人和影片中的特瑞斯呢

至於克裡斯汀, 她的演出是比較得當的, 不管是嚴峻而甜美的羞怯, 還是絕望無助的抽泣，都相稱的惹人懷想。

伊娃利用的是膠片拍照，並且是很老派的那種膠片拍照，這類做法會讓很多新潮導演嗤之以鼻，但是也會讓很多老派導演歡樂鼓勵。這就是膠片拍攝和數字拍攝永久冇法停止的戰役。

卡羅爾這小我的竄改和挑選，恰是一種女性的自我覺醒和抵擋認識，她挑選安然承認本身的身份和愛人。

對阿誰年代的女性來講，自在是看得見卻摸不著，她們仍然在社會限定的目光中周身不得轉動。

塞隆演的很禁止，冇有掉一滴眼淚，內心卻彷彿已經被完整澎湃的情感給突破了，她的壁壘已經被崩潰。

頻繁呈現的玻璃窗意象，則是伊娃用藝術的體例停止的一種深思和攻訐。

以是這段乾係的寶貴，在於超越了春秋和階層的心動。

她彷彿並不肯意人們對她如許的觀點，以是她在《暮光之城》以後一頭紮進獨立電影圈去磨練演技，並且2年後她就會成美國汗青上第一個拿到凱撒獎的女演員。

在法院外, 卡羅爾看到了特瑞斯, 特瑞斯著紅色的毛衣格子裙, 手中拿著玄色的小本子, 穿過人群與車輛。

統統人都會愛上卡羅爾，統統人。

伊娃在DVD裡附上了一張卡片，內裡寫到：“海史女人密斯，感謝你寫出瞭如此令人沉迷的一名密斯。”

海史女人當然很受用如許的歌頌，但是現在她還是想回問伊娃一句。

到處充滿著意亂情迷的肉-體，和索求無度的交纏，我的上帝，讓她這個原作者都能臉紅！

除此以外，伊娃的這部電影從一開端就不但僅是一部簡樸的同性戀電影，導演有本身的思惟和憬悟在內裡。

查理茲塞隆炸裂的演技和伊娃近乎沉淪普通的拍攝，把這個名為卡羅爾的女人拍成了這部電影最大的魅力點。

之前挑選韋恩斯坦也就是為了一個品格包管罷了，現在換做伊娃，也不過是為了品格包管。