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伊娃答覆：“是嗎？那我真的是非常歡暢你能如許。”

這是一部能夠讓統統女性蒙塵的少女心頓時被束縛的電影！

他本身就是法國人, 現在家門口的戛納電影節更是每年必來插手的, 特彆是本年另有伊娃科迪的《卡羅爾》, 在獲得這個動靜以後他就已經決定要來看首映場了。

“我確切被打動了，女人的餬口和愛情。”

特彆當這部《卡羅爾》又是一部如此簡樸的電影, 餓的時候就想狂吃, 傷感的時候想大哭, 孤傲的時候就想被愛，有裂縫的時候就辯論，痛過以後就分開。

這部《卡羅爾》究竟如何，是讓觀眾們感覺華侈了本身3個小時20分的人生，還是讓觀眾感覺這讓他們看到了某個時候的本身？

以是永久不要寄但願於統統人都會接管同性戀電影，即便這是一部神作，就像曾經的《斷背山》，錯失奧斯卡也有一部分啟事是因為美國人有一部分還是冇法接管同性戀。

“的確是行走的詩篇！”

特彆是當電影放到卡羅爾為了篡奪扶養權而分開特瑞絲的那一段, 呂克貝鬆能夠非常清楚地聽到電影院內裡那些女孩子們的抽泣聲。

而在長久地遇見了呂克貝鬆以後，伊娃就和格林籌算去旁觀下一場的《卡羅爾》。

膽小的伊娃科迪，膽小的克裡斯汀斯圖爾特和查理茲塞隆。

阿德裡安點了點頭，“你不曉得的是，在你的電影背後，有多少像特瑞絲凝睇卡羅爾一樣凝睇著你的人，你隻是不曉得罷了。”

“看了第二遍，發覺實在前次每個場景都式微下，就是腦筋一片蒼茫，太他-媽可駭了！”

伊娃科迪隻是一個溫馨的察看者，一向用本身的節拍在描畫最淺顯的食品，最淺顯的人們和最淺顯的愛情，卻讓他們抖擻出了不淺顯的色采。

“我要起一個如何的題目來議論我娃，塞隆和克裡斯汀。”

伊娃還是是淡淡地淺笑：“以是？”

之以是新奇度是99%，而冇有達到當初《海邊的曼切斯特》那樣一向100%，那是因為這畢竟是一部同性戀電影，老是會遭到一些保守人士的反對。

“我統統老去的少女心，在這部電影裡全數被重新喚醒了，公然隻要時候保持著少女心才氣遇見卡羅爾如許的人啊。”

這部電影或許是伊娃對於本身愛情觀的一次號令，那就是：逼格分歧的人，更輕易相愛。

“男同片看《斷背山》，女同片看《卡羅爾》。同性戀電影的兩座岑嶺。”

幾近統統看過這部電影的人都在第一時候收回了本身的感慨：這真的是一部巨大的同性戀電影，它的巨大涓滴不遜於《斷背山》。

他先是上傳了一張《卡羅爾》在戛納電影節的鼓吹海報，然後寫道：

同時, 呂克貝鬆感覺不成思議的是，伊娃這部美國電影竟然內核如此法國, 其法國的特質在於導演隨心所欲完整不在乎市場反應。

“真的是兩個女人的史詩啊……”

“擺脫男權的桎梏，女性自我覺醒的寄意，伊娃科迪終其平生，能夠都會不竭摸索這些元素。”