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這類鏡頭如果找一個彆的來拍，那大部分必然是以對話為主，將鏡頭牢固在男主女人公之間，來一段恰到好處的煽情。

兩人之間，一句台詞都冇有，端賴肢體和眼神。

臉龐、毛髮、荒漠上零散的植物, 她對統統這些都表達了近乎沉醉的詳確。

亨利瞥了他一眼， “你有臆想症？從速去開門。”

一頃刻間，萬般情感湧上了觀眾的心頭。

牆上的胡蝶、蜘蛛，地上的蟲豸；仰拍倒掛的山羊的角；犀牛凝睇著天空時候的變焦鏡頭。

環境各種卑劣，人物內心，狂亂難收。

如此充滿了女性強大思惟的伊娃科迪！

如許的《吼怒山莊》，幾近是翻開了蓋裡奇的一扇新三觀大門。

這是一個很難去解釋的東西，因為蓋裡奇並冇有看到甚麼入迷入化的拍攝技能, 也冇看到甚麼讓人魂棄世國的佈局技能。

男配角與女配角在馬場相遇，你會看到狂野的風吹拂著女配角的頭髮，混攪著身材的味道，另有田野的濕氣和芳草的迷離。

而這類氣質，恰是伊娃科迪身上的那種前鋒性。

他向來冇有見到過一種拍攝伎倆是如許的，大量以靜物、風景為配角來適意，因為必須捐軀大量對白和論述。

《吼怒山莊》的拍攝過程並不算長，畢竟一共才4集。

朋友問他，“你在看甚麼？”

路過伊娃房間門口的時候，亨利的目光在她的房門上逗留了幾秒鐘。

朋友膠葛不休地說道：“不對啊不對，以你的本性，可不會無緣無端去體貼這類事，莫非有鬼？”

亨利一副愛理不睬的模樣，“我感覺你想多了。”

裘德洛就站在蓋裡奇的中間，他再度俯身在蓋裡奇的耳側，“你有甚麼設法，大導演？”