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在場的每一小我都很對勁，本來覺得這條會一次過，誰曉得伊娃卻把這一幕給喊停了。

說到安排和背景，這一貫是伊娃的剛強。

她的電影老是讓觀眾感覺有湖畔墨客華茲華斯的唯美氣質，就像是一卷畫麵清麗的油畫。

因為它依托了很多種豪情，思鄉之情、抱負之情、神馳將來之情、男女昏黃之情，以及，依托芳華之情。

她帶著一種十彆離扭的的情感，卻不再那麼活力，而是悄悄將手伸進泳池裡，用手撫摩著剛纔浸過男配角的水波紋路……

夏季的午後，陽光照進班駁的水池，胡蝶在窗前飛撲，阿爾沙情感翻湧的諦視著窗外含混的男女。

然後她回身和阿爾沙另有男主演說了幾句，兩小我彷彿瞭解了伊娃的意義。

阿爾沙眨眨眼，很無法地說道：“還不敷嗎，那人類的表達體例已經冇法表達這類豪情了……”

時不時呈現的逆光措置，連人物走位的線路都設想的天-衣無縫，每一處鏡頭的構圖都充滿張力。

並且做得還不賴，阿爾沙就坐在泳池邊上，穿戴紅色的泳衣，對著男主演含情脈脈地看著。

前半段中，小碎花的牆紙前暗影中的吵嘴照片；阿爾沙躺在浴缸裡昂首看到返鄉的飛機；在愛爾蘭小鎮上如童話普通的色采和陽光。

阿爾沙的人設外型是梅根請了英國一名非常馳名的複古外型師來做的，梅根詭計閃現片內統統人物都具有上天下50年代的那種風情。

每一個角度，每一個鏡頭都非常的講究，你乃至能夠感遭到導演在拍之前腦中已修建了弘大完整的影象，才氣有如此的掌控才氣。

伊娃老是用那種順暢自如的運鏡變幻著仆人公分歧的表情，預示著莫可名狀的將來。

這類對於年青男女之間的那種傾慕之情，被伊娃用一種針尖對麥芒的體例表達了出來。

此時，伊娃走了返來，重新說道：“這一幕重拍，你們籌辦。”

她把電影的氛圍和很多細節都措置的很細緻，敏感而悶騷。

在電影的拍攝中，伊娃常常會利用一些格外惹人諦視標道具，比方當阿爾沙身在紐約的時候，她居住的房屋的安排，都是帶著愛爾蘭風情的，她並未直接在片中點出所謂的鄉情，卻讓這類鄉情無處不在。

阿爾沙之前也看過很多電影，卻冇見過像伊娃這麼精美地搗鼓電影的。

比如麵前，她構建出的一個鏡頭。

伊娃看到阿爾沙走出來的時候，她已經在腦內複現了好幾遍該如何去拍攝現在的阿爾沙，讓她蒙在柔光鏡下，端著的，美的，把這個女孩推到家鏡頭前。

讓她將那種實在不諳世事但又恰好自發得是的小小矜持，和泛進眼眶、終究又冷靜嚥下的眼淚，展現在觀眾麵前。

亨利還是冇答覆她, “走吧, 母親。”

“……我感覺這個導演有點太抉剔了，如何說呢，有些處所實在真的不消那麼摳。”

冇錯，腳本上是這麼寫的。

亨利彷彿冇重視到伊娃, 他對那位中年婦女說道：“母親，我送你。”