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當然，這部作品除了這部令人稱道的慵懶，另有的就是音樂，音樂，抖腿不斷的音樂。

just music！

讓雷諾內心不由嘲笑道：這個號稱平生隻拍十部電影的導演，現在已經拍了13部還是14部了？

如果你冇看到電影本身，隻是聽彆人這麼去描述, 你能夠會感覺伊娃科迪這麼邏輯混亂、一塌胡塗是不可的。

而音樂讓這部電影更加浪漫和傾倒眾生！

讓雷諾很肆意地笑了笑，“一種你從未見過的電影範例。”

讓雷諾是如許答覆呂克貝鬆的，“彆的不說，這是一部很傾倒眾生的電影，拍得傾國傾城。”

故事裡，一個又一個迷一樣的人，一場彷彿在尋覓又彷彿並不在尋覓的旅途，一群看似反麵卻又深切拘束的同業者。

情節更是像被壓垮了最後一根稻草，開端猛地一起支離破裂地跌落了下去。

這部電影，是為了音樂而生的！

然後，最後統統歸於虛無，讓雷諾死了，帶著倒死都冇有說出口的疇昔和回想，死去了。

每次音樂都呈現的恰到好處，豐富層次進步質感。

一部法國的西部片，現在硬是被伊娃拗成了各種稠濁的氣勢。

以是你會看到《中午已到》裡的人，男人、女人、慵懶地抽菸、渙散地玩牌、冒死地吃、玩命地贏利，他們隨心所欲, 順從本心，對於疇昔卻絕口不提。

伊娃折騰出這麼一部東西，她究竟想表達甚麼？

他滿腹迷惑，他並非不曉得伊娃科迪的氣力，但是他倒是第一次聽到有人說一部電影拍得傾國傾城、倒置眾生。

她把一種渾沌，拍成了傾國傾城的感受。

背後的音樂旋律是帶著一點哀婉的BGM，彷彿聖歌的詠唱，但是很快，節拍越來越強，越來越強，那種洗腦的打動再次呈現。

但是，你覺得呂克貝鬆的設法隻要這些嗎？

這類懶惰勁道沉澱在文戲的每一場論述的骨子裡。

翻開檔案，螢幕上的畫麵一開端就是敞亮而柔情的，帶著一點香港片的味道。

然後共同著這類渾沌氣勢的同時, 她的論述也彆有風味。

隨後讓雷諾答覆：“還是說說《中午已到》吧，明天伊娃能夠會發一段素材給你看看結果。”

他想了好久, 想要回想起來這到底是和誰的氣勢那麼類似。

掉落的玫瑰花是在記念誰？

噢！對了, 是他，是村上春樹！

他終究瞭解所謂的傾國傾城、倒置眾生的電影是甚麼意義了。

把電影拍得出色的導演很多，但是能拍得如此懶惰的還真的未幾，但是作為一部非正統西部片，這類嘗試性和前鋒性，這部《中午已到》可謂是傾國傾城的。

你瞧，讓雷諾就說了，這類氣勢懶惰勁兒普通人真的拍不出來，在文學界，也隻要村上春樹如許的大師能夠做到這股子勁。

讓雷諾至今為止看到很多富有創意的電影，但是本年打仗到的非這部作品莫屬了。

呂克貝鬆聽完一愣一愣的，“你這描述聽得讓我很莫名。”

她拍文戲的論述伎倆, 老是透著一股懶惰勁道, 不管是男人還是女人, 都無時無刻不在流露著一種：這個天下如何樣都無所謂, 我隻存眷我本身。