14.重新整理紀錄[第1頁/共4頁]

第二天，各家影評和觀影陳述爭相出爐，英國聞名影評雜誌《視與聽》日報版直接給出了《何為甜美》的反問大題目，副題目則是用的“洛奇啟用全新新人主演電影”。

洛奇如許對本身說著。

電影結束，卻冇有一小我當即起家站起來。統統人默契地寂靜著，直到第一道掌聲突破從電影內帶出來的沉默，再然後就是長達幾分鐘熱烈而持續的掌聲。

“我早就想說了，十八歲就該有個十八歲的模樣，這纔是你這個年紀該有的畫風！”

英媒一貫是不差於好萊塢媒體的存在，當你功成名就的時候，他們能夠順勢將人捧到天上；當你得誌得勝的時候，他們會立即倒轉筆頭，完整健忘昔日裡將人誇很多麼天花亂墜。

第55屆戛納電影節的看點並很多，除了在奧斯卡上獲得大歉收的《鋼琴師》以外，芬蘭導演阿齊考裡斯馬基帶著他的新作《冇有疇昔的男人》來勢洶洶，握著最好導演獎和最好腳本兩項提名。

“真的？”經紀人先生的語氣裡帶著較著的欣喜，“哦，這的確是個好動靜。”

“我但願大師能夠少存眷些與餬口無關的事情，多去看看身邊的人和事。這個天下很誇姣，因為很多人都過得很幸運；這個天下也不敷誇姣，因為不是每小我都能那麼幸運。”

這部隻要導演名頭清脆的芳華犯法片很快就獲得了存眷，就連仰仗著《鋼琴師》剛在奧斯卡拿下最好導演獎的羅曼波蘭斯基，也表達了本身第一時候就存眷了洛奇導演的這部影片。要曉得，羅曼波蘭斯基也一樣當選本屆戛納的金棕櫚獎。

好萊塢日記（14）

說著，這位頭髮灰白的導演先生看了看台下他的全部團隊，包含他年青的主演，在統統人的諦視下持續說道：“信心是一小我內心深處最初級的保藏，而我的信心也將一向存在。它一向存在於我的電影當中。”

文森特順手翻了翻，嘴裡快速地說著：“英式諷刺、英式中肯、英式嘉獎、英式吹噓……我需求看甚麼？”

而全英獨一全綵應刷的《衛報》則用了很多的版幅來登載影評：“肯洛奇式甜美，結局無疑是觀眾重新找到位也找不出甜美的處所。青少年販/毒這類沉重的話題鑲嵌在一個小環境當中，卻點出了粗心，洛奇寶刀未老。”

全部首映會的路程都簡樸而快速，除了導演本人以外，幾近統統人都是笑著出去，沉著臉出去，彷彿還冇有從電影的沉重當中擺脫出來。

亞洲地區也有中國導演賈樟柯的《任清閒》，與韓國導演林權澤的《醉畫仙》，彆離當選最好影片與最好導演獎。

洛奇和羅曼並不是第一次站在同一個舞台上合作獎項了，兩個年齡不異的導演在氣勢也有必然程度上的類似，都是充滿社會心識的寫實主義氣勢。鑒於他們倆老是喜好隔著海岸，藉助媒體的口舌相互吹噓歌頌，臨時以為這兩位大導演之間存在著某種心心相惜的聯絡。

洛奇一樣也會看一些影評，但是此次他格外用心，因為文森特的乾係，這位導演先生乃至連一貫不肯意瞄上一眼的小報也當真看了。