第37章 尾聲[第1頁/共10頁]

在某一刹時，我的腦海裡俄然閃過如許一個動機：如果他曉得我出事了，他會不會難過，他會不會悔怨冇有選我？

1.小說中小樽餐館的老闆娘=實際中旅店老闆的姑媽+穿紫色和服的客人。丁苓應當是聽老闆說過關於他從姑媽那邊擔當了旅店的事，或許是在某個喝了酒有些微醺的早晨，以是她本身也不太記得了。而同時，她印象比較深切的是老闆跟她說的那些來店裡的客人的故事，以是在小說中，她將二者連絡在一起。

但是俄然，另一種聲音蓋過了叫子聲，那是一種……更鋒利、更猖獗的聲音。我是過了好久好久以後，才明白過來――本來，那是列車告急泊車時，車輪與軌道摩擦所收回的聲音。

統統人仍然望著列車駛來的方向，冇有人看到我往前走了幾步，腳尖已經抵在了地磚的邊沿。

在如許一個酷寒的冬夜,我感覺本身的心臟也變得冰冷。地鐵站裡來交常常的人很多，大多數人都腳步倉促，就將近過農曆新年了,凜冽的氛圍中,有一種同時帶著孤傲與狂歡的因子。我把它稱之為，麻痹。

3.蔣柏烈=天使。蔣大夫不是“人”，或者說，這個角色跟“祝嘉譯”一樣，在實際中冇有一個詳細的原型，但是卻代表著某種含義。丁苓在“序幕”中以為地鐵的那兩道強光是天使暉映在她身上的，那是一種超出天然的強大的力量，是挽救了她生命的力量。蔣大夫也是如此，他在蔣謠彷徨、無助的時候，常常都能給她最暖和的鼓勵和勇氣，對蔣謠來講，蔣大夫就是“天使”。

彆的另有一些細節，並不是我寫到前麵就忘了前麵（固然這類事確切常常產生，但我大多數時候都還是勤勤奮懇地翻出之前的章節，細心地瀏覽，以期不會出甚麼岔子），而是特地如此設定的。比如說，小說中的“蔣謠”與“祝嘉譯”三年後在便當店重遇，當時“祝嘉譯”身邊有一個女人，遵循小說中的氛圍和肢體說話，那應當是一個419的工具之類的。但是實際中，祝嘉譯在留給蔣謠的信中，也提到了那次便當店的相遇，說站在中間是他的未婚妻，並且他將她描述成開暢風雅的好女孩。這實在就是一種提示――提示你們，小說與實際的辨彆。

當你發明實際與抱負有差異的時候，你會如何做？你還會對峙本身的抱負嗎？這個題目，我彷彿從很早之前就提出過，不過，我向來冇有答覆過――因為冇有精確答案！

起首，我要說的是，丁苓筆下的蔣謠、祝嘉譯、王智偉、秦銳等等角色，都是她締造出來的，老闆奉告了她一個恍惚的故事（關於這一點，冇有人曉得老闆到底說了甚麼――輪作為作者的我本身也不曉得！），她有了一個故事的大抵背景和人物乾係，因而她開端應用本身的創作才氣把這些人物填滿，在填寫的過程中，她下認識地插手了本身的瞭解。故事中的人物都是有原型的，這些原型存在於丁苓實際餬口的社會乾係當中，並且從她對人物的締造與瞭解來看，我們能夠從一個側麵看出她對這小我物的態度。