第六百九十一章 研究[第2頁/共3頁]

而共同霓裳羽衣曲的霓裳羽衣舞是更中國宮廷跳舞中的典範佳構。

白居易《霓裳羽衣歌（和微之）》（卷444_9）：“磬簫箏笛遞相攙，擊擫彈吹聲邐迤。”“小巧箜篌謝好箏，陳寵觱栗沈平笙。”有自注雲：“凡法曲之初，眾樂不齊，唯金石絲竹次第發聲，《霓裳》序初，亦複如此。”

《霓裳羽衣舞》可謂是唐朝大麴中的法曲‘精’品，唐歌舞的集大成之作。直到現在，它仍無愧於音樂跳舞史上的一顆燦爛的明珠。

關於霓裳羽衣曲演出時的環境，我們還能夠從白居易的《霓裳羽衣歌》中獲知：“中序擘騞初入拍，秋竹竿裂‘春’冰拆。”其自注：“中序始有拍，亦名拍序。”又：“繁音急節十二遍。”自注：“《霓裳曲》十二遍而終。”又：“翔鸞舞了結收翅，唳鶴曲終長引聲。”自注：“凡曲將畢，皆聲拍促速，唯《霓裳》之末，長引一聲也。”

白居易在《早發赴‘洞’庭舟中作》寫道：“出郭已行十五裡，唯消一曲慢霓裳。”說的是霓裳羽衣曲在官方演出的環境，我們能夠推想它在宮中演出時其佈局的浩大。

白居易《夢得得新詩》（卷462_25）：“池上今宵風月涼，閒教少樂理霓裳。集仙殿裡新詞到，便播歌樂作樂章。”提到用笙吹奏此曲。

而在《霓裳羽衣歌（和微之）》中，更詳細描述了此曲在憲宗時演出的環境，散序6遍、中序18遍、曲破12段。而前引《新唐書》卷21則稱它的長度是“十二遍”。

曲破彆名舞遍，是全曲高‘潮’，以跳舞為主，繁音急節，噪音鏗鏘，速率從散板到慢板再逐步加快到急拍，結束時轉慢，舞而不歌。

白居易《王子晉廟》（卷451_15）：“子晉廟前山月明，人聞常常夜吹笙。鸞‘吟’鳳唱聽無拍，多似霓裳散序聲。”亦是用笙。

但調子古樸，曲中常呈現降落的七度音（b7），表現出唐朝燕樂側商調的典範氣勢。歌曲的情調嫻雅而沉鬱，特彆是兩處（b7）音與“人安在”、“飄零久”的歌詞相共同、更加深了感慨的‘色’彩。

秦放歌想要複原的《霓裳羽衣曲》，相傳為唐玄宗李隆基登洛陽三鄉驛，望‘女’兒山為玄門所作之曲，用於在太清宮祭獻老子時吹奏。[超多都雅小說]。更多最新章節拜候:.。舞曲的內容表示仙真在上界的餬口情狀，有“上元點環招萼綠，王母揮死彆飛瓊”等玄門神話場景。唐高宗，玄宗等人親身撰寫青詞，表揚，供羽士祭獻禱告時利用，一些大臣文人亦競相效仿，從而更加進步了玄門的程度。

到了南宋年間，薑夔發明商調霓裳曲的樂譜十八段。這些片段還儲存在他的《白石道人歌曲》內裡，他所記譜填詞的《霓裳中序第一》分高低片，歌詞為是非句，佈局上明顯已遭到詞樂的影響。

對此曲的佈局和舞姿作了詳確的描畫：全曲共三十六段，分離序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部分，融歌、舞、器樂吹奏為一體。全曲36段，表示了中國玄門的神仙故事。