第一百五十七章 詩壇第一人的評價[第1頁/共3頁]

再美美不過《再彆半橋》！再好也好不過《再彆半橋》！

淺顯人如此，那些文人瞭解得就更深切了，《再彆半橋》一出，他們齊齊失聲。

隻因為這首詩，他就說蘇文必將巨大，那麼，在他看來，蘇文在文壇上位置，已經能夠和那些大師相提並論了。

東蓮上人是誰？

但是，都冇有這一次的譽詞那麼高——巨大！

因而，從文明界開端，鼓起了鼎新的風潮，新文明形式代替了舊的文明形式，口語文獲得統治職位，新詩也開端鼓起了。

“意象，意境，佈局，都是美極了。這些斑斕的元素一組合起來，就給了我們一首最斑斕的詩歌。蘇軾評價王維的作品時說，詩中有畫，畫中有詩。這是我們中原傳統詩歌的抱負境地，也是我畢生尋求的理念。可惜，功力有限，一向冇法完成如許的夙願，寫不出一首讓我感覺非常對勁的唯美的詩歌來。

“明天有朋友讀了《再彆半橋》給我聽，我感覺它是極其斑斕的詩歌。為甚麼如許說呢？

肖克文又蕭索又欣喜地感慨，把蘇文的職位無窮撥高，如果讓外人聽到他這句評價，說不定要鬨出天大的風波，他竟然把蘇文的《再彆半橋》在新詩裡的職位比作在唐詩中張若虛的《春江花月夜》！

這就是東蓮上人對蘇文詩歌的評價！

生長了上百年，新詩寫到現在，也垂垂走過了頂峰，寫新詩的人，也逃不瞭如許的規律。

在這裡，蘇文動用了一種比較新奇的格局，那就是每一節的第一和第三行的首字都比第2、第四的首字凸起一格，如許一來，全詩就用了一種錯落有致的美感，讀起來更有感受。

在粵州，以寫詩歌散文著名的作協會長肖克文，品讀動手中的《再彆半橋》，很久失神，忍不住說道：“蘇文的筆力，已經到了這等境地了嗎？大師都在會商誰新詩寫得好，或者說哪一篇寫得好，之前，說太多都冇有效，冇法服眾。現在，《再彆半橋》出來，另有比它更高超的新詩嗎？”

“在蘇文的心中，半橋已經被他抱負化、詩化了，墨客對那邊的一草一木，無不包含著￠↙，密意厚意。西天的雲彩，河邊的金柳，軟泥上的青荇，榆蔭下的清泉，星光斑斕的夜色，沉默的夏蟲，無一不被抱負化、詩化、品德化。半湖邊那婀娜多姿的翠柳被落日染成光輝的金色，好像戴著紅蓋頭的斑斕動聽的新娘，落日又把她的豔影投入微波泛動的半湖。

到了上世紀八十年代以後，新詩逐步式微，他因為年齡已高，作品也漸漸少了起來，傳聞厥後一向用心帶弟子，培養門徒。

在文章裡，方程式向讀者密意地揭示他對《再彆半橋》的認知：

蘇文的詩歌他都看過，古詩寫得非常典範，新詩也不錯，之前他也有過唯美類的詩歌，比如《雨巷》、《弊端》那幾首，但是，與《再彆半橋》比擬，十足都相形見絀！

這些年被他點評的人，哪怕是遭到了攻訐，也要畢恭畢敬地說聲感激指導。

方承世的言辭過分了嗎？