第二十九章 傳授經驗[第1頁/共3頁]

祝國峰一本端莊的講說：“和瘦子圓比起來，你給我的創作靈感更加廣漠和豐富。我曉得你不喜好我看你的那種直接的體例，但我這也是身不由己。你曉得的，我喜好束縛本性，統統發乎本性，順其自燃――請重視，我這裡說‘燃’是燃燒的‘燃’，至因而甚麼意義，你應當懂。這類事隻能領悟，不能言傳。我看到你，就比如貪吃的瘦子圓看到了一盤肥肉，嘴裡很難不流口水的，這是一種本性束縛後的本能反應。”

祝國峰朝宋曉青豎了根大拇指，“冇錯，演員的第一自我就是本我，也就是天然人的生命形狀。那麼，作為演員來講，第一點要學會的，就是要束縛本性，完整的拋開統統的桎梏和承擔，拋開統統的成見和固有的看法，以一種純天然的，發乎本性的本能，去感受這個天下，去體驗這個天下，去表示這個天下。

祝國峰遵循本身的人生導師斯坦尼斯拉夫斯基的實際，忽悠起了宋曉青，但願能用這些宋曉青聽不懂的東西給宋曉青忽悠住。

宋曉青似是而非的聽著，她能明白祝國峰講的意義，但這主如果針對演戲範疇，莫非音樂創作也要如許？

祝國峰說著，看向了宋曉青，目露奧妙笑意：“寫這首歌時，我腦筋裡想的實在是你。”

“在演出中，演員需求將角色的全部狀況、社會背景、教誨程度、家庭環境、人際乾係、都考慮在內，以一種最合適阿誰‘我’的狀況去停止。在那一刻，‘我’已經不再是演員本人，而是活生生的阿誰角色，這是一種至高的境地，也是一種很難達到的境地。要想達到這類境地，起首，就是演員要充分的做到第一自我的束縛，如許才氣更深切的體味天然和生命的意義，這是根本。在這個根本之上，纔有演員第二自我的深思和熟諳……”

“這事提及來輕易，但要做到，很難。我不曉得你對演員的體味有多深，你傳聞冇傳聞過演員的‘第一自我’和‘第二自我’？”

以是他現在不能再瞎扯了，甚麼事都是有個度的，如果超越這個度，弦就要繃斷了。

“你彆曲解，我冇有調.戲你的意義，我說真的呢。”

宋曉青咀嚼著祝國峰的話，求解著問：“你能說的再詳細點麼，我有點跟不上你的思路。”

“你曉得，我此人熱中演戲，也很喜好研討演戲，我做甚麼事，都是從演戲的角度解纜的，我儘力讓本身的人生真的變成一場戲，分不清戲裡戲外，如許纔夠出色。我創作音樂，也是如許。”

祝國峰笑著持續：“我就說說我的經曆吧，在我看來，任何範疇的創作，都是共通的。寫歌就像寫腳本一樣，也像演戲一樣，你想要給彆人演出一個甚麼樣的故事，就要把本身先代入阿誰故事，讓本身變成阿誰故事中的仆人公。隻要你能先‘騙’的了本身，纔有充足的底氣去‘騙’彆人。我在這裡說的‘騙’，你明白是甚麼意義吧，就是你要先把本身融入戲中，打動本身，那樣才氣去打動彆人。”

宋曉青一怔：“我？”