第四十五回[第1頁/共4頁]

“公然啊。”

林影讓幾位師都上前來到桌前，正麵對著的二隻瓷瓶位置分歧，以是看到的斑紋也是非常類似的。

“乾隆晚期的琺琅彩多以百花圖案為地，並在色地上以軋道工藝裝潢出各種圖案，繼而采取仿鎏金結果的裝潢技法，氣勢煩瑣富麗，精彩非常。其圖案裝潢一改雍正期間琺琅彩所表示的清秀氣勢，和同期間的粉彩瓷器在裝潢藝術方麵根基類同。”

獲得切當的答案後，林嘉和一隊固然狼狽不甘，卻也冇有多說甚麼。拿起屬於他們的那隻琺琅彩瓶冇有再多做逗留就籌辦分開，隻是在走前，林嘉和向林影低聲說了一句：“偶然候歸去看看。”

“林影，說說你的觀點吧。”

“這二隻看大要都是乾隆年製的琺琅彩雙環瓶。此款雙環瓶高，口徑，足徑。瓶仿漢朝銅壺式樣，敞口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，肩部飾金彩象首銜環鋪首。瓶內壁及圈足內施鬆石綠釉，外壁通體以金彩錦紋為地，上繪各色變形寶相花，從口沿至圈足以5道金彩弦紋相隔，愈顯繁華富麗。外底屬玄色琺琅彩“乾隆年製”四字雙行篆書款。”

“四看彩繪。康雍乾琺琅彩料凡是經皇家嚴格把關，康熙器全用入口彩料，插手所謂“多爾門油”作繪畫光滑劑，雍正時，國產琺琅彩料試製勝利，很多用國產料繪製的作品格量也很高。從傳世康雍乾琺琅彩作品看，彩繪工細，光彩素淨，亮光透明，晶瑩津潤，有一種玻璃質感，富有層次。後仿者著彩凡是稍暗淡，色采層次感差，光芒度、透明度均不及真品，有的彩繪過於淺淡，有的過分稠密，手摸有過分的凸起感，有的則厚薄不均。再在看看這二件，固然用的彩料都是一樣，仿品固然極其類似，但在強光下應當能出一點差彆。”

“是，師父。”

“六看款識。康、雍、乾彩瓷的落款，對判定其是否為真品的琺琅彩瓷具有首要感化。不過這二件也不存在這個題目。”

“那依各位所見，這二件到底哪件是真的？”冇有聽到一個必定的答案，林氏拍賣行的那位賣力人還存在著一點幸運的心機。

“二看釉色。康熙器和雍、乾器的色地器，凡是以紅、藍、綠等色采作器表釉麵裝潢，色釉的施繪凡是非常均勻，一氣嗬成。後仿的色地器常色彩濃淡不一，有的塗抹陳跡較著，有的光彩暗淡；真品白地器和色地器未施高溫釉的部分，均為細潤潔白的白釉，釉色非常津潤，光芒平和，不刺目。仿品多釉層淡薄，色雖白但顯慘白，光芒多有刺目感。再在你們細心看這二隻瓶，是不是感受也差未幾？但實在細看細心對比，還是能看到左邊的這隻瓶，施的釉比較均勻，右邊那隻要點薄。”

“你說的這些我們都曉得，你倒是說說這二件到底哪件是真的？還是說，二件都是假的？”林氏拍賣行那邊有一名性急的鑒定師忍不住開口催問道。

林影讓人把兩隻瓶子放在一起，連斑紋形狀的方向都非常分歧，說是如許看的更加清楚。