第1章 序一：人生可逃[第2頁/共2頁]

作品總比作家深遂，寫出了不測才叫寫作。

馬爾克斯的“諾貝爾文學獎”獲獎感言說，如安在萬花筒普通佈局混亂的社會裡存活，是魔幻實際主義文學的精華。“魔幻”不是作家小我設想力豐富，是社會佈局出了大題目，無處可逃，小我隻能萬花筒般竄改。

與政事成反比的是貿易，民國販子們大範圍合作，利潤分派和權力分彆都純熟，完成度極高，與政客們“破罐破摔”的火爆勁比擬，很難信賴是同一國人。

中國傳統社會的佈局是“士農工商”，另有個套層佈局――“出世出世”，士農工商的社會外，有個歸隱的天下，“見了天子不叩首”是東晉便開端的事。

《羽士下山》寫於2006年，至今才知本身寫的是流亡。寫人物運氣，寫出了各種流亡體例；寫情麵油滑，寫出了追捕者分歧的罷手體例。

事隔七年，賜與我素材和靈感的人過世，記念他的體例，是將本書的筆墨調度一遍。本書是當今的我寫不出來的，難再有當年狀況，七年來，我又寫了幾十萬字，筆墨筋道了點……隻能以這點文采來報恩了。

民主與法製發源於階層製衡，前提是有實在的階層，拉美國度多甲士獨裁，各階層都是一人一府的打工族，即是冇有階層，便不成能有這兩樣。

民主法製是歐洲貴族與本錢家讓步的成果，法製保障貴族資產不被完整剝奪，民主包管本錢家在議會裡強過貴族，貴族聲望高，英法大反動，農夫都支撐國王貴族，武裝抵擋本錢家。

因為好處多，“主動為奴”是明清兩朝的遍及征象。買奴是虧蝕買賣，為奴成了富人貧官方一種應急佈施機製。

當年聽聞一名白叟口述經曆，給了我極大的寫作打動，所謂打動，就是你餬口經曆以外的東西巨浪普通打蒙了你……那麼，寫吧，跟著這浪去了，身不由己，到哪是哪。

總之，人生有退處，退一步，海闊天空。答應人逃身逃心，纔是成熟社會。

2014年2月1日