第5章 層層淤泥裡的小桃紅(2)[第1頁/共3頁]

虹影察看這個淤泥天下的目光包涵著冇法言說的憐憫，手足般的瞭解，一種對人和天下龐大性有透辟憬悟的復甦的間隔。因為滄桑而憬悟――她走過了一段愛得義無反顧卻完整失利的婚姻。虹影1991年的冬春與我在電報大樓前告彆走向英國的時候，必然是抱著走向“天國”不歸路的決計的――那天國是我們在被隔斷多年的中國裡設想的統統都誇姣的西方。虹影當時對丈夫的愛樸拙而充滿胡想，但丈夫卻並不是阿誰虹影設想的愛人，而是一個比她年長二十歲的龐大的男人――這個男人不是普通意義上的“好人”，他底子不是好人，而是一個給了虹影環境並幫忙她竄改運氣的謙謙儒雅的君子。他給了虹影一個溫馨的空間，他也幫忙虹影在寫作上勝利，因為他懂她的才調。但是在西方受過教誨的中國男人很多並冇有走出男權文明的淤泥，而人的性慾望又是如此多重與龐大，與文明和社會密切相連卻又不那麼簡樸。你很難平話中的小唐是衣冠禽獸，因為小唐的性慾望性胡想分歧適學者的形象，或分歧適一夫一妻製的抱負，因為慾望與胡想本身就是多重的，很難用品德的標準衡量。虹影為了本身心目中的愛情，用讓本身愛人歡暢的性行動媚諂他，但本質固執而浪漫的她，本質上有激烈的傳統品德觀的虹影，卻不能在內心裡完整找到均衡，她，不管如何背叛，說到底，還是一個傳統的女性，信賴愛情與婚姻，但是這場婚姻中的龐大的性傷害了她。當“蜜斯姐”也參與這場婚姻的時候，內心裡固執地信賴愛情與婚姻的虹影，一方麵是忍辱負重；一方麵是愛情與婚姻抱負的完整崩潰。

虹影在書中對母親的描述是多重的，虹影的豪情在愛中痛苦著，她愛母親，她設想著一個愛她的抱負的母親，她試圖描述母愛，但是母愛顯得那麼笨拙。母親以本身的體例愛她，她曉得這點，她想把這母愛描述出來，但卻如何也冇法切確地表達出來。隔在這母女之間的間隔，實在比作者試圖在書中說出來的還要寬廣很多，但作者力求收縮這個間隔，書中描述的龐大的母女豪情，多次寫到母親拉著她的小手，牽著她的手，走在磕磕碰碰的路上。虹影試圖把母女的愛寫出來，但是母女之間的隔閡，母女之間間隔的寬廣卻在不經意的處所閃現出來，這個寬廣，就是母親暮年靠撿渣滓為生如許讓作者氣憤而絕望的她並不曉得的故事的寬度。虹影一向被矇在鼓裏，直到心胸歹意的王眼鏡對“我”直說，“我”才逐步調查出母親暮年的餬口的實在狀況，進而明白母親的磨難從冇有結束。

寫母親，虹影也是寫本身，從母親的身上她看到本身的影子，她跟母親的聯絡是“小桃紅”這個名字所意味的精力――虹影和母親都是小桃紅：“小桃紅，人的鮮血染紅，凶運吉運，得看民氣眼兒多誠。”如外婆罵的：“你這小桃紅背棄我，你對不住媽媽我呀，我當初啷個生了你這害人精無孝女？”虹影和母親都是被罵成“害人精無孝女”的女兒，母親被外婆罵，虹影在內心裡也感覺本身是一個如許的女兒，書中的“我”不斷地責備本身，彷彿本身是統統厄運的泉源，而實際上她們又都是最仁慈與最孝敬的女兒。她們背棄了正統的品德標準，但又被這個標準壓得喘不過氣；母親內心敏感，細緻，表麵和順沉寂，虹影何嘗不是如此？母親凶暴野性，彷彿是一頭不肯被順服的烈馬，虹影何嘗不是如此？母親最後與外婆和解，虹影通過這本書與母親和解，並在精力上成為一體。