布萊克－斯奈德節拍表[第1頁/共1頁]

拂曉前的暗中，這時配角還處在深淵中，還冇有找到精確的體例，他指責上帝為甚麼要丟棄他，他必須承認本身的失利才氣接收經驗。

2、主題閃現（5頁）

5、爭辯（12―25）

在這部分我們健忘了故事主線，享用“大場麵”和“激動聽心的時候”，沉浸在“影片許下的信譽”當中。

12、靈魂黑夜（75―85）

11、一無統統（75頁）

與開端畫麵相照應，竄改已經產生。我們都曉得統統的故事都和竄改有關，這類竄改最好具有戲劇性！

最開端看到這個佈局表的時候，感覺很扯，等本身拿幾部電影試過後，就真的跪了。

3、鋪墊（1―10）

這是一部影片的分水嶺，我們重新回到主題，氛圍更加嚴峻，倒計時呈現，仆人公開端麵對壓力。

13、第三幕銜接點（85頁）

10、好人逼近（55―75）

1、收場畫麵（1頁）

這部分凡是是或人和影片的仆人公扳談。仆人公並不曉得說話的內容對他在影片中的角色持續極其關頭。這部分交代影片的主題。

9、中點（55頁）

某一封電報、拍門聲、發明老婆和彆人誰在床上――產生在仆人公身上的某件事情使他感到震驚。這部分是影片中呈現的第一次“狠惡打擊”。

影片中的開端畫麵為整部影片的基調、範例供應了鋪墊，吸引觀眾眼球。開端畫麵與結束畫麵相照應。

影片進入到第二幕。在這一幕裡，我們把影片的主題天下扔到腦後，進入到第二幕中倒置的“反主題”天下。仆人公做出了挑選――他的“路程”開端了。

大要看起來，配角必須像是完整失利，配角餬口中的各個方麵都已經一團糟了，傷痕累累，冇有但願。在這個時候，儘力締造一個跟滅亡相乾的食品，乃至一朵花，一條金魚，這是配角麵對十字路口的時候，這是舊天下、就人物、老舊思惟體例滅亡的時候，反題為合題掃清了門路。

15、開場畫麵（110頁）

腳本的前10頁不但要抓住我們和一名電影專業人士的興趣，並且要先容或是提示A故事中的每個角色。

C

內部（仆人公的團隊存在題目）和內部（真正的壞傢夥開端發威）開端拆台。

4、鞭策（12頁）

腳本的這個部分產生在一個場景或是一係列的場景裡。仆人公在此時會對他要走的門路產生迷惑。

6、第二幕銜接點（25頁）

14、結局（85―110）

7、B故事（30頁）

兩個天下的“綜合”：從他的疇昔和此次的經曆中，仆人公找到了第三條路。

暗中並冇有持續好久。在故事B裡，因為萌發了新主張，新靈感，或是出於愛人最後一刻的行動或是建議，仆人公挑選戰役。

8、遊戲（30―55）

普通而言都是愛情故事，但實際上這個故事會引發人們關於一部好電影的主題的會商。