第五十九章 相聲傳播方式的變遷[第1頁/共2頁]

“哇！麵劈麵？不是並排站著嗎？”

馬棟笑著打趣。

“是麵劈麵，我們叫畫鍋，這一圈就是我的鍋…”

“到了茶社，身份就不一樣了，那比起街麵上的藝人職位就高上了一些，起碼我有個舞台了。”

“然後就到了八十年代，電視媒體開端鼓起了，呈現了多量的相聲演員！”

“我能請你，就是看中了你的程度！您一個月拿多少錢包銀（酬謝），我必須得讓茶社的老闆承認我！”

“對，能夠會有女眷。”

不過，沈臨倒是很喜好聽。

“我們相聲，一開是天橋撂地，麵劈麵，厥後進了茶社了，再厥後進了劇院有著五六百的觀眾，再然後是播送，播送以後是電視，我們說相聲跟電視水土不平，電視上的相聲總感覺缺了點味，接著你們的德雲社小劇院鼓起來了，傳播體例的竄改決定著相聲內容的竄改，我特彆想聽聽您對這個話題如何想的！”

沈臨俄然接了句話。

他也挺蛋疼的，因為郭得綱說的那些體製演員都是馬悸先生起的頭！

老郭很誠懇答覆道。

“您能這麼說，我真的很歡暢！”

馬棟在一旁幽幽的接了一句。

“一向到九十年代初，小品就逐步頂上來了，老百姓們，包含演員本身也說相聲乾不太小品。”

“並且相對來講，相聲藝人的職位是比較低的，你相聲說得再好，在茶社你也是倒數第二個節目，壓軸的永久是唱大鼓的！這個我們要感激侯寶玲先生，張壽成先生說‘侯寶玲是相聲的功臣’，說得就是這，打從侯先生開端，相聲能攢底了！”

“哎！我現在不像當年那麼憤青了，實在回過甚看，存在便是公道！如果當初我是那會的青丁壯演員，我也得這麼乾，我不這麼乾，我還能如何？”

“實在一開端也冇說要複興相聲，這都是厥後一些媒體給貼上的標簽。”

“我記得有一年夏天，我在一家茶社裡，說了段《賣布頭》，我印象特彆深，那茶社就在琉璃廠，不大也就二十來平方，屋裡屋外擠滿了人，我說完的時候，掌聲雷動，那掌聲幾近能把房梁挑翻了！”

郭得綱很較著來了興趣。

“女眷是不能呈現在那邊麵的，隻要有女的，必定被轟走，我覺的這是藝人保持最後一點自負的手腕了，當著人家婦道，咱不能撒春。”

“現在這件事你要究查是誰傳出來的，能夠嗎？在我看來，被曲解是表達著的宿命，以是，隨他去吧，歸正也是一種汗青嘛！”

沈臨忍不住驚奇道。

“全部民國期間都是如此！”

“這個過程我感覺很首要，實在很多典範節目都是這段時候呈現的，也出了很多的名家，津門五檔相聲、常氏家屬都是這個期間呈現的！”

“也不都是也得分場合。”

“以是，相聲就是應當放在劇院內裡演出！”

“茶社那是人家老闆包的地，人家要付房租的…”

“那您厥後如何就走上了複興相聲的門路了呢？”

這貨很較著是主持人弊端上身了，竟然主動發問，有你這麼做佳賓的嗎？