第五十九章 相聲傳播方式的變遷[第2頁/共2頁]

說到這，郭得綱特地停了一下。

“厥後到了茶社了，那就不一樣了。”

“並且相對來講，相聲藝人的職位是比較低的，你相聲說得再好，在茶社你也是倒數第二個節目，壓軸的永久是唱大鼓的！這個我們要感激侯寶玲先生，張壽成先生說‘侯寶玲是相聲的功臣’，說得就是這，打從侯先生開端，相聲能攢底了！”

“以是，相聲就是應當放在劇院內裡演出！”

老郭很誠懇答覆道。

“我就想了，本來觀眾不是不喜好聽相聲，他們喜好啊！”

“我們說點彆的吧，我們聊聊相聲這門藝術的傳播吧！”

“嘿嘿，以是說存在的便是公道的。”

“也不都是也得分場合。”

他也挺蛋疼的，因為郭得綱說的那些體製演員都是馬悸先生起的頭！

“全部民國期間都是如此！”

“一向到九十年代初，小品就逐步頂上來了，老百姓們，包含演員本身也說相聲乾不太小品。”

“這個過程我感覺很首要，實在很多典範節目都是這段時候呈現的，也出了很多的名家，津門五檔相聲、常氏家屬都是這個期間呈現的！”

“實在一開端也冇說要複興相聲，這都是厥後一些媒體給貼上的標簽。”

采訪的人變成了沈臨。

“並且就算我倆出麵把這事解釋了，必定還會有人不信！”

“哇！麵劈麵？不是並排站著嗎？”

“對！”

“然後就到了八十年代，電視媒體開端鼓起了，呈現了多量的相聲演員！”

“以是人是有竄改的，當時我也錄過電視台的相聲，說句知己話，真難！一方麵是檢查的啟事，另一方麵，乾活不由東，累死也無功，人家就給你12分鐘，還指定你說打算生養的相聲，你能如何辦？同業們在一起談天也說，就12分鐘，彆多說，說多了也不認，好歹亂來亂來的了，你也亂來，我也亂來，這一行必定的垮台！我當時也很蒼茫，看不到前程呀！”

郭得綱也開口道：“這事我也問過我師父，侯耀紋，並且我是趁著二大爺侯耀樺先生同在的時候問的，我先問的我徒弟，我徒弟斬釘截鐵的就一句‘冇有！’我又問了二大爺，他也說‘冇有的事！’”

“現在這件事你要究查是誰傳出來的，能夠嗎？在我看來，被曲解是表達著的宿命，以是，隨他去吧，歸正也是一種汗青嘛！”

“我曉得您對這段汗青忿忿不平！”

“您指的是您常諷刺的那種體製內的演員嗎？”

“女眷是不能呈現在那邊麵的，隻要有女的，必定被轟走，我覺的這是藝人保持最後一點自負的手腕了，當著人家婦道，咱不能撒春。”

郭得綱在《論相聲五十年近況》裡狠狠的把這段時候呈現的相聲演員們攻訐了一通。

郭得綱很較著來了興趣。

“茶社那是人家老闆包的地，人家要付房租的…”

馬棟笑著打趣。

好吧，就臨時信賴吧！