第二百一十二章 古代壁畫[第2頁/共4頁]

五代墓室壁畫題材內容和藹概的竄改，到宋朝閃現出新的期間特性和代價取向。宋朝壁畫墓的典範形製是仿木佈局的磚室墓，由晚唐五代簡樸的磚室墓生長而來。這類墓室形製從北宋中期、特彆是神宗今後，在中原遍及風行，內部裝潢磚雕與彩繪相連絡。墓室壁畫表示平常餬口場景的畫麵較著增加，營建的居住餬口環境愈益逼真。磚砌墓室仿木佈局日趨龐大繁麗，很多墓室磚壁上雕出門窗、桌椅、屏風、衣架、燈檠、櫃子、鏡台和刀尺等圖象，構成磚雕與繪畫相連絡的裝潢格式。

宋朝帝後陵墓僅在河南鞏縣洛河南岸的太宗李後陵中發明有壁畫。元德李後是太宗賢妃、真宗生母，卒於承平興國二年，真宗即位後於鹹平三年按皇太後禮袝葬於太宗永熙陵之西北隅。墓室內采納了磚雕、線刻、鬥栱彩畫和壁畫四種裝潢體例，壁畫僅在墓室穹頂至影作屋簷以上有彩繪陳跡，上有星象，下有祥雲環繞中的宮室樓閣。栱眼壁墨勾盆花。石墓門上線刻高大的軍人形象，這一題材已在五代十國陵墓中見到。

以西安為中間的唐墓壁畫所反應出來的題材和藹概傳播到唐朝邊陲地區，北京地區最首要的壁畫墓是1991年海澱區八裡莊發明的王公淑及夫人吳氏墓。王公淑為山西太原人，官至幽州節度判官兼殿中侍禦使、銀青光祿大夫。此墓為方弧形單室磚墓，墓室北壁通壁畫丹蘆雁圖，其他三壁殘存裝潢斑紋和家居餬口片段。牡丹蘆雁圖至為貴重，畫麵以牡丹花叢為中間，牡丹下繪兩隻蘆雁、花頭上有翻飛的胡蝶。在壁畫下角對稱畫有秋葵和百合花。花葉雙勾填色，構圖對稱。以牡丹為題材的花鳥畫，昌隆於唐朝，呈現了專擅牡丹花鳥的聞名畫家邊鸞。

隋朝因立國長久，有隋代編年的壁畫墓發明未幾，已清理的隋代壁畫墓有1954年陝西西安東郊白鹿原發掘的大業十一年劉世恭墓，1956年西安東郊韓森寨發掘的開皇十二年呂武墓，1964年陝西三原雙盛村發掘的開皇二年李和墓，1984年在西安東郊發掘的大業四年李椿佳耦墓等。這些墓儲存環境普通不好，所存壁畫殘損較重。對於體味隋墓壁畫藝術麵孔有代價的是山東嘉祥英山開皇四年徐敏行佳耦合葬墓。

五代十國雖處世狼籍，但因感承唐朝文明的流風，書畫藝術活動仍在持續，特彆是在偏安一隅的西蜀、南唐，統治者雅好文學，推許書畫，中原畫家紛繁南就，宮廷和畫院中堆積了黃筌、顧閎中、周文矩，王齊翰、衛賢、徐熙、董源等一批傑出的畫家。南北畫風，各家技法相互爭競，繪畫的題材除了人物以外，又在山川和花鳥畫上開啟新的意趣，在明天傳世的五代繪畫作品和墓室壁畫上能看到這個期間的清楚麵孔。