24 論網絡熱帖改編電影的互動模式及其女性化審美因素[第3頁/共7頁]

本文還將闡發此類影片飽含女性化審美身分的成因、編劇將帖子裡的筆墨顛末竄改搬上銀幕過程中所做的竄改以及在改編的過程中“為何”與“如何”保持它的女性化審美身分。並可由此推論對於女性視角的人文體貼可總結為收集熱帖改編成的電影的一大特性。

（一）收集熱帖——已閃現女性化審美身分

2.關於影片《浮城謎事》的改編創作

2、收集熱帖改編電影的女性化審美身分

從表示伎倆上看，影片《失戀33天》儲存了原帖以女仆人公主觀敘事的氣勢，這便是儲存了原著的女性視角。彆的，影片中還大量應用畫外音殊效，來主觀報告女配角切身感受。總的來講，影片敘事與內容都較為單一，但表示伎倆和內容上還是是使觀眾產生聯絡本身後的共鳴和對女配角遭受的憐憫。

但是，電影的主創職員在改編的過程中所做的統統竄改的核心，都是將片中的女性角色放在一個弱者的職位，她們的共同之處就是她們都不能安排本身的運氣。

由此可見，比較起來，網友的論點是打動的、陋劣的、貧乏理性的。而顛末主創重新解構經心創作的藝術作品，它所傳達的看法則是顛末端沉思熟慮且更加深切與感性的。

“電影所利用的表示伎倆，比方完整的主觀描述、回想鏡頭、內心獨白等等技能，能夠使得電影在表示時不受時候和空間的限定，而締造出一種內涵的時候和空間。我們把這類環境叫做時候和空間的內涵化。”編劇在改編的過程中也采納這類將時候和空間內涵化的表達體例，多次利用對女主演郝蕾的特寫、多設想郝蕾單獨感情宣泄的場麵，乃至打亂時空挨次表示女配角在分歧階段的表情，等等，用電影藝術奇特的視覺傳達側重表示她經曆此般遭受的感受，令觀眾有身臨其境之感，並引發共鳴。

作為印證，舉例申明，這些厥後被改編成當紅影視作品的收集文學的女配角首要分為兩大類。

舉個例子，對大多數女性觀眾來講，妃嬪間的宮鬥戲遠比敘事龐雜、氣勢嚴厲、邏輯鬆散且尊敬史實的典範描述帝王的電視劇（如《雍正王朝》）有吸引力很多。以是，在籌辦拍攝收集文學所改編的電視劇時，所針對的觀眾群都是泛博婦女，因而便必然帶著女性化審美身分。

《失戀33天》這部影片通篇就是對以女配角黃小仙為代表的當代年青人（80後）愛情題目重新的核閱。他們曾經誇大的愛情抱負，通過黃小仙失戀33天中所產生的、所經曆的事，給了年青的觀眾陣陣共鳴。

（1）編劇在改編創作時，相較於原帖所表述的人物，編劇對影片中一樣的角色停止了人物屬性的點竄。

1、新的互動形式——收集熱帖搬上銀幕

美國電影實際家傑·瓦格納師承巴拉茲“藝術情勢和素材”的觀點，歸納了三種改編體例：第一種是“移植式”，即直接再現素材，極少較著的竄改；第二種是“註釋式”，即對原質料的某方麵有所竄改，也能夠把它稱為竄改重點或重新佈局；第三種是“近似式”，它與原作有相稱大的間隔。