40 淺論《後宮·甄嬛傳》之成功策略[第1頁/共5頁]

2.勝利戰略之二：腳本精雕細琢，人物飽滿活潑，台詞富麗精彩

她年青時曾受托於皇上與太後，將一碗滑胎藥送給華妃，事發後，華妃因記恨端妃而逼迫她喝下一碗紅花，以後，端妃落空生養才氣，傷及身材乃至於長年臥病不起。

彆的，收集寫手都是相對名譽較小的作者，呼應地，他們所得的報酬也較少，從製作的角度解纜，為作品終究的紅利作出多一重的包管。

西格爾以為：一本脫銷書的讀者可達百萬，如果是最脫銷的書，則可達四五百萬。一出勝利的百老彙舞台劇可有一百萬至八百萬觀眾，但一部電影如果隻要五百萬觀眾，則被視為失利之作。如果一部電視係列劇隻要一千萬觀眾，它就要被停播。電影和電視劇必須博得巨量觀眾才氣贏利。小說的讀者和舞台劇的觀眾層次較高，以是它們能夠麵向比較高雅的市場。它們能夠重在主題思惟，能夠寫小圈子裡的題目或采取籠統的氣勢。但是如要改編成電影，其內容必須合適大眾的口味。

宮女斐文亦是一個服從性人物，在甄嬛出產過龍鳳胎後，斐文聽接生嬤嬤的話翻開窗戶散去房間裡的血腥氣，導致甄嬛打暗鬥，天子因珍惜甄嬛而懲罰斐文導致她挾恨於心，後經皇後誹謗，加上祺朱紫肇事，斐文便勝利地被塑形成了宮廷鬥爭的捐軀品。甄嬛一句“靜白、斐文，杖斃”結束她苦短的生命。就如安陵容所說，“在這後宮裡，誰未曾暴虐過”，斐文遭到懲罰也不過是為前麵溫實初與龍鳳胎滴血驗親供應了一小我證。

《後宮·甄嬛傳》裡的每一小我物都有人道的閃光點，能夠被觀眾所認同的就是她們身上那些敬愛又可愛的處所，齊妃有齊妃母性的光輝，端妃有對孩子的憐憫，華妃有對天子的固執愛情，而皇後則是世人皆有的對權力的巴望，每一小我物之於觀眾的都隻要哀其不幸怒其不爭，因而，觀眾認同於這些女性角色，也容忍了她們的即便是暴虐之極的行動。

1.勝利戰略之一：改編自熱點收集小說，包管相稱數量的收視群體

腳本乃一劇之本，腳本的吵嘴直接乾係到電影或電視劇的成敗。《後宮·甄嬛傳》的腳本可謂近年來可貴一見的精美之作。雍正在位期間的史實是每一名存眷中國汗青之人皆知的究竟，而其生前身後所留下的各種疑團也客觀存在，如乾隆帝弘曆生母之謎、皇後下葬卻以貴妃之禮措置等。所謂“故事已經講完了，首要的是如何講”，《後宮·甄嬛傳》講給觀眾的是一個世人皆知的故事，而編劇卻奇妙地將每一小我物以及每一件奇事都停止了公道化安排。

凡是來講，如福子和斐文這般服從性的人物是不會遭到觀眾太多正視的，之前的宮廷劇中，宮女寺人雖多，也隻是拍大場麵時的“大眾演員”罷了，但在《後宮·甄嬛傳》中，編劇卻奇妙地在小角色的身上著意設想了些許戲份，將他們的服從性闡揚到極致，使一小我物的某一個行動關聯儘量多的內容，除了福子和斐文，如許的角色另有康祿海、小印子、靜白、佩兒等，曾有人說時下年青的編劇們忽視了金戈鐵馬、疆場爭戰的豪傑氣勢，但這般細緻精美的敘事技能也是恢宏的敘事所冇法對比的。